2011.06.33

Revizuite de catre Anna Toscano, Universitatea din Milano (toscano.anna @ virgilio.it, anna.toscano @ unimi.it)

Versiunea de la site-ul acasa BMCR

Un domeniu de studiu relevante pentru povestea "stiinta istorica" este dedicat de reconstructie a peisajului de muzica de productie in diverse civilizatii umane care au avut loc in timp. Desi starea de arta a acestei cercetari este inca o lucrare in curs de desfasurare, in prezent, apare numai intentie privind reconstructia interactiunile dintre stiinta si muzica a avut loc in contextul european al revolutia stiintifica, cand a fost preluata si dezvoltata in fizica si matematica 's legatura intre vechi studii privind relatia dintre sunete armonice si mecanica cereasca.

O cercetare atenta istorice care acorda o importanta reala in relatia sa profunda intre "muzica si stiinta" nu poate limita ancheta la o relatie intre stiinta sanatoasa si mecanica a materiei. Ar fi oportun sa se extinda gama de cercetarile recente in domeniul neurostiintelor cognitive analiza a tulburarilor legate de fenomenologia de perceptie a sunetului (in special cea referitoare la "sunete muzicale"). Acestea din urma sunt, de fapt, cu accent pe experienta muzicala ca un cod este atat de comunicare si de un proces cognitiv. ¹ interpretare a limbajului muzical ca un fenomen cognitiv relevante pentru muzica ar fi atribuit un rol in intelegerea identitatii unei context specific cultural.

Investigatie atenta a istoriei stiintei, care a fost atent la reconstructia unui repertoriu muzical legate de o civilizatie, prin utilizarea de arheologic, surse organological, primare, nepublicate, de arhiva, prin urmare, ar fi foarte de dorit, mai ales ca ceea ce priveste intelegerea lumii antice.

Nu exista nici o indoiala ca, in contextul unei anchete referitoare la panorama reconstructiva de muzica in destinul veche de un interes special in studiile sponsorizat de catre Asociatia MOISA - Societatii Internationale pentru studiul muzicii grecesti si romane si patrimoniul sau cultural, fondata in 2006 de catre Facultatea de Muzicologie de la Universitatea din Pavia (acasa Cremona), in scopul de a promova conservarea, interpretarea si valorificarea patrimoniului si teoria muzicii grecesti si romane, si pentru a pastra mostenirea sa culturala pana la varsta contemporane.

In anul 2008 MOISA a promovat-a doua Conferinte anuale dedicate "Muzica in Imperiul Roman. Marturia descoperiri teoretice si arheologice ", cu scopul de a reconstrui contexte culturale si functiile, de comunicare si propaganda de muzica din Roma antica.

Tema dominanta a lucrarilor a fost avansat in sase sectiuni, respectiv, pentru aprofundarea studiului de surse teoretice (Sectiunea 1: "Muzica in tratatele teoretice ale epoca romana Imperial"), forme de poezie la muzica (sectiunea 2: "poezie si muzica la Roma"), aspecte organological (Sectiunea 3: "Instrumente muzicale in Roma"), dovezile arheologice (sectiunea 4: "Arheologie muzicale Magna Grecia si Roma"). Modele grec poetice si muzicale, care sunt fundamentale pentru intelegerea culturii muzicale de la Roma, a constituit fundalul comune pentru toate contributiile de conferinta, ca marturii ale functiei propagandist mare nu numai din cultura greaca a civilizatiei occidentale in Mousike: in special, sectiunea 5 ("muzica din Grecia stravechi si clasice") a analizat formele si tendintele de muzica greaca din lume, in timp ce sectiunea 6 ("muzica greaca veche de trei secole XIX si XX") si-a concentrat atentia asupra recuperarii de modele muzica greceasca in perioadele ulterioare.

De un interes special in istoria stiintei sunt contributiile de Andrew Barker ("Phonaskia pentru cantareti si oratori. Grija si de formare a vocii in Imperiul Roman"), Paola Dessi ("de organe in palatul lui Nero Imperiului "), Stefan Hagel (" Interpretarea celor patru Aulus celebre din Pompei "), Antoinette Provence (" Printre vraja si Phobos. Cateva exemple de efecte ale "aulos in dialogurile lui Platon si catharsis tragice").

Barker (pp. 12-20), in discursul sau analizeaza unele tratate privind medicina si retorica in epoca romana pentru cantareti profesionisti, actori si vorbitori, care au nevoie de instruire avansata (Phonaskia), in scopul de a conserva si imbunatati vocal performanta. Din aceste scrieri este clar ca Barker descris a fi deosebit de atent, nu numai tehnice, dar, de asemenea, si mai ales practicii medicale a fost dedicat muzicii de cantareti, ale caror cariere au fost rezultatul unei pregatire tehnica foarte dificila din punct de vedere fizic: pentru acestea au fost prescrise vocale antrenamente in mod regulat, astfel ca laborioasa, daca nu executat corect, ar fi provocat pagube semnificative al'apparato vocali si intregul corp, diete speciale, medicamente pentru ingrijirea zilnica a corzilor vocale, exercitii de gimnastica de zi cu zi. Aceste tratate nu sunt confirmate ca disciplina legendarul muzical greu si complex la care imparatul Nero utilizat pentru a trimite nu au fost o practica comuna si bine ajustat de muzica romilor de timp.

De specialitate de inalta medicale dedicate la imbunatatirea de fonatie sa alaturat in Roma imperiala in inginerie un nivel la fel de inalt de specializare in constructia unui complex dispozitiv / instrument, cum ar fi organ hidraulic al domniei lui Nero. Raportul Dessi (pp. 65-73), incepe cu alegerea facuta de Vitruviu, in De Arhitectura pentru a include acest instrument ca o masinarie complexa in expresie timp de pace de glorie si putere a imparatului Augustus poate construi, si continua cu avansarea ipotezei, sustinute de sursele literare (unele pasaje din Suetonius "Life Neronis) si descoperiri arheologice au aparut in Domus Aurea, pe Esquiline, prezenta organului hidraulice in palatul imperial de Nero. Potrivit Dessi este foarte plauzibil faptul ca constructorii de Domus Aurea, cladirea a avut mai multe dispozitive hidraulice proiectat de Ctesibus, au fost plasate intr-un domeniu specific de resedinta a imparatului, un muzician pasionat, un specimen de organe hidraulic descrise de Heron.

Deosebit de interesant pentru intelegerea a nivelului tehnologic atins de catre producatorii de instrumente muzicale este de interventie de Stefan Hagel (pp. 111-112), in care autorul prezinta intr-o investigatie amanuntita a celor patru aulos tije cele mai bine conservate dintre cele constatate in timpul Pompei: utilizarea analizei matematice precise a fost posibil sa se determine cu precizie pas lor originala. Acest studiu a permis pana in prezent pentru a confirma ipoteza cu privire la natura productiei de sunet de epoca romana imperiala, confirmand amploarea reala a registrului de instrument si de configurare mecanice aplicate acestora.

Contributia de Antoinette Provence (pp. 141-152) se concentreaza pe relatia dintre sunet si psihic central in cultura greaca, atat in??ceea ce priveste tratamentul acesteia ca dimensiunea etica. Puterea de "aulos si efectele sale asupra mintii au fost atat de fundamentala pentru greci ca sa faca sa se simta si sunetele instrumentului sau (a se vedea, in special, textele lui Aristotel si Platon), pentru putere" stranie "in glas, paideutico mai bun mijloc de a realiza un catharsis la barbati, atat fizic, in timpul ritualurilor dionisiac, atat politic si moral, in timpul de asteptare si teatrale.

Contributie majora la studii privind relatia dintre productia de sunet si absorbtia sa in tesatura de muzica greceasca este opera de Roman Pohlmann Egert ("muzica greceasca si Muzicieni grecesc pentru Roma", pp. 31-39), care pot fi adaptate la cercetarea de Gabriel Bugada ("Ut Poesis muzica masura Word poetice si muzicale, in modelul de formare Horace.", pp. 41-49), Timothy Moore ("Parakataloge: Un alt Uite", pp. 153-162) cu privire la relatia dintre cuvant in Grecia si Roma poetic si muzical masura. Iconografie muzicale in domeniul grecesti si romane sunt dedicate activitatii de Angela Bellia ("reprezentarile muzica Hypogeum Crispia Sage la Lilybaeum (Marsala)", pp. 77-84), Roberto Melini ("Charles Burney si arheologie muzica din zona Vesuvian vechi ", pp. 85-109), Daniela Castaldo (" Teme muzicale in monede romane ", pp. 113-122) si Francis Scoditti (" serranae tibie de "Plautus, pp. 53-63).

Rapoartele de Mark Ercoles ("citarodia arhaice in marturii ale autorilor din epoca clasica de Atena Acesta este:. Capcanele reconstituiri istorice", pp. 125-137) si Pauline Leven (". Muzica noua si miturile sale Athenaeus Deconstruirea" aulos lectura a "revolutiei, pp. 139-140) sa atraga peisajul de productie muzicala din Grecia stravechi si clasice.

Influenta de productie vechi muzica greceasca pe muzica a secolului al XIX-lea si XX-lea este analizat de activitatea de Jon Solomon ("Imnul Delphi, Antigona, si o revigorare Scurta de Muzica greaca veche", pp. 165-168) si Anna Scalfaro ("Poezia Sappho pe fundalul de tragedii de razboi", pp. 169-176). Tratate de teoria muzicii in eseu imperial este dedicat Donatella Restani ("Muzica si Boethius Humana: ipoteza cu privire la formarea unui concept", pp. 21-27).

Volumul este accesibila gratuit in format PDF la adresa:

http://www.paviauniversitypress.it/catalogo.html

1. DJ Levitin, Acesta este creierul tau pe muzica. Stiinta de o obsesie umane, 2006; Sacuri O., Musicophilia. Tales of Muzica si Brain, 2007; K. Ferguson, Muzica de Pitagora, 2008