Francis Bacon a fost un muzician Mascat?

Source: http://www.sirbacon.org/mmusic.htm

Atunci când Uranus a fost descoperit în 1781 anomalii neasteptate s-au găsit. O forţă invizibilă, gigantic, undeva mai departe de la soare a fost puternic care afectează calea orbitei sale. Oamenii de stiinta au suspectat prezenţa unei planete uriaşe, nedescoperite. După munci acordate matematice au început la zero în privind locaţia sa. Astronomii scanate noapte cerul după noapte. La data de 10 septembrie 1846, într-o profeţie istoric, Herschel a remarcat:

"Mişcările sale au fost simţit, tremurînd de-a lungul liniei de anvergură al analizei noastre, cu o certitudine greu inferioară celei de demonstraţie oculare."

Câteva zile mai târziu planeta Neptun a fost reperate.

Francis Bacon a fost Neptun de vârsta lui. Prezenţa Sa invizibilă în spatele evenimentelor din timpul său a fost atât de imensă că reducerea la zero pe influenţa lui ascuns este comparabilă cu căutarea pentru o planetă mai ascunse gigantic. Baconians au continuat această căutare pentru mai mult de un secol. Sute de cărţi marcate cu dispozitivele sale ornamentale semnalată prezenţa sa ascuns în spatele acestui fenomen uimitor publicare Londra. Ascuns în spatele multor Bacon măşti autor operele literare principal al Renaşterii literare elisabetană. El a fost forţa gigantică, invizibil în spatele dezvoltarea uimitoare a limbii engleze, care a avut loc în timpul său. Nenumărate cuvinte noi s-au inventat, nenumărate forme noi de exprimare concepute, provocând în limba engleză de a exploda de la domiciliu insula sale şi în cele din urmă să devină limba predominanta la nivel mondial. Bacon a fost pe bună dreptate numit "părintele ştiinţei moderne", dar este mai mult povestea decât scrierile sale evidente. Bacon a fost forta dominanta din spatele francmasoni.

Influenţa sa ascuns în spatele francmason şi fenomenele rosicruciană a condus la fondarea Societăţii Regale, care, la rândul său, a jucat un rol profund în revoluţia ştiinţifică. Şi, aşa cum patrimoniul său la societăţile secrete, Francis Bacon restaurat Mysteries.

Un sondaj de scrierile lui Francis Bacon mascat literare relevă o certă "Prezenţa lui Neptun" profil. În unele cazuri, Bacon a folosit persoane reale pentru măşti lui. În alte cazuri, ceea ce stim despre autorii se bazează exclusiv pe informaţiile din lucrările publicate sub numele lor. Lucrarile sunt adesea marcate cu dispozitive speciale lui Bacon, "AA", Archer, Ursul, sau alte dispozitive ornamentale. Autorii sunt adesea legate într-un fel cu Francis Bacon, sau cărţi sunt dedicate diferitelor persoane cu care Bacon a fost strâns asociate, sau autorii sunt, în diverse moduri, absent de la etapa de la Londra, sau există o lipsă de informaţii suspect despre autori.

William Shakespeare din Stratford on Avon, de exemplu, a fost familiarizat cu asociaţi apropiaţi de Bacon. Ben Jonson, care cunoştea bine omul, a fost aproape de Bacon, şi chiar a locuit în casa lui Bacon pentru un timp. Southampton, la care Venus şi Adonis, şi Lucreţia au fost dedicate, a fost prietenul inseparabilă a Essex cu care Bacon a fost strâns asociate.. Bacon a fost cu siguranţă un francmason aşa cum am arătat în prima mea Compeers articol, şi în cazul în care probele nu sunt suficiente, o scrisoare de la nepotul său, Sir Edmund Bacon, scrisă în luna octombrie 1616 de la Francis Bacon are următorul pasaj:

"Eu sunt legat atât prin favoruri dvs. spre mine, şi, de asemenea, de către cei nepotul meu, care i-ai scos din întuneric la lumină"

Acest lucru poate însemna doar că Bacon a iniţiat nepotul său mare în francmasoni, şi că Bacon nu numai a fost un mason, dar că el a fost, cel puţin la un nivel la fel de mare ca cea a WM (Venerabil Maestru), şi anume, Maestru al unei Loji. De fapt, Bacon nu a fost doar un Maestru Venerabil, el a fost Maestru Venerabil. In cartea sa, "Bacon-Masoneria" George Tudhope subliniază faptul că trimiterea în tarifele vechi ale Francmasoneriei la originea Freemasony de a depune Sfântul Ioan Sfânt nu este la Sfântul Sfântul Ioan de la Ierusalim, dar la Saint Sfânt din Ierusalim. El citează Mackey lui Enciclopedia revizuită de mason, ediţia 1950, pagina 601, care prevede:

"În toate actele masonice cuvintele fugit anterior, după cum urmează:" De la Loja a Sfântului Sfântului Ioan din Ierusalim... "

şi merge mai departe pentru a arăta că în Anglia a existat o clădire cunoscut sub numele de Prioratul de Sf. Ioan de Ierusalim, la Oficiul pentru delectează în Clerkenwall, şi a inclus în cadrul complexului de clădiri a fost Canonbury Turnul pe care Bacon a avut loc unui contract de leasing 1616 - 1625. Sub acest loc misterios au fost două pasaje secrete, unul la poarta de Prioratul din St Johns în Clerkenwall, şi alte ducând în jos în râu în Londra. Există dovezi conectarea Bacon cu această locaţie bine înainte de 1616, şi locaţia presupune acest lucru a fost locul de intalnire original al francmasoni.

Dovezi în primul rând Folio Shakespeare subliniază

Omul Stratford ca o Meşteşug Fellow în francmasoni.

Atunci când Heminge şi adresa Condell "fraţi", de la bun început a Folio Prima "Shakespeare", şi se referă la om Stratford ca prieten demn şi colegii pe care le folosesc idiom masonice, şi trimiterea unui mesaj clar către francmasoni, care sunt abordate, că omul din Stratford a fost un Meşteşug Fellow umil. Acest lucru a fost ulterioara a relevat de "Wil este un FC" mesaj în "forţei de muncă ale dragostei". Omul Stratford a fost doar un lacheu, chintesenţa elisabetan gopher care a căzut în cercul de Bacon şi prietenii săi cu mâinile sale de mercenari întinse, şi care Bacon utilizate pentru scopurile sale personale. Fără îndoială că el a fost iniţiat în Fraternităţii francmason cu sânge este ondulatoare de jurăminte ca o modalitate suplimentară de a asigura tăcerea lui, în plus faţă de banii pe care a fost plătită pentru a juca rolul de masca lui Bacon. Dincolo de acest lucru încă, există lacune suspecte şi anomalii în registrele contemporane referitoare la om.

Aproape tot ce ştim despre Spenser vine din lucrările publicate sub numele său. Exista multe anomalii şi particularităţi cu privire la această informaţie. Deşi numai un slujitor smerit elev la Cambridge, Spenser presupune ca a fost asociat îndeaproape cu cercul intim lui Bacon aristocratice Sidney grup, şi chiar mai mult au avut de necrezut presupune acces privat la Regina. Lucrarile sale sunt diferite în mod constant dedicate persoanelor în cerc mic aristocratice în care Bacon mutat: Maria, contesă de Pembroke, Lady Anne, contesa de Warwick, Lady Margaret, Contesa de Cumberland, şi aşa mai departe. Essex, cu care Bacon a fost strâns asociate, a plătit cheltuielile de înmormântare pentru Spenser, şi Spenser a fost retras într-un colţ îndepărtat al Irlandei în timp ce lucrarile sale au fost figurează în Londra. Marlowe a fost un membru al cercului Raleigh şi Bacon a fost strâns legată de Raleigh. Mai mult decât atât, Marlowe era deja mort atunci când lucrările cu numele lui pe ele au început să apară. Cercul lui Raleigh, care au fost, în general, francmasoni, a avut numai să tacă ca înşelăciunea a fost jucat. Familia Hoby (prieteni intimi şi veri de Bacon) au fost prieteni intimi Thomas Lodge lui. "Margarite of America" ​​a fost dedicată Elizabeth Hoby, care a fost mătuşa lui Bacon, şi Thomas Lodge a fost departe în călătoriile îndepărtate în timp ce lucrările sale au fost sub numele care figurează în Londra. Modelul se repetă de peste si peste din nou în zona de Bacon activităţile ascunse literare.

Interesant, "Prezenţa lui Neptun", acelaşi model există în numeroase publicaţii muzicale din timpul lui Bacon. Nu a fost o conexiune masonice la unele dintre cei mai buni muzicieni de vârstă. De asemenea, o paralelă curios există atât între muzicale şi literare renascentiste în timp Bacon, precum şi între polifonice muzica de care renascentiste muzicale şi versetul polifonice martor al pieselor lui Shakespeare.

Autorii au conexiuni la Bacon. Lucrările lor sunt dedicate aceiaşi oameni din cercul apropiat lui Bacon de cunostinte care sa mascat diverse lucrari literare sunt dedicate. Unii dintre autorii sunt absenţi de la Londra, atunci când lucrările care se presupune că sunt ale lor sunt publicate. Lucrările au fost adesea marcate cu dispozitive ornamentale lui Bacon. În 1673 uriaşă pagina "Istorie Literară din Anglia", Editat de Albert C. Baugh, un accent puternic este pus pe relaţia dintre colecţiile piesa care a apărut în Renaştere elizabetane, şi Renaşterea literare:

"Poeţii elisabetană într-o măsură foarte mare învăţat arta lor, şi la rândul său, a comunicat pentru cititorii lor, prin intermediul colecţiilor cântec care a emis într-un flux constant de la -" ". În 1557 la Rhapsody poetică Davison în 1602" Tottel lui miscelaneu

Pentru a arăta cât de intim Bacon a fost conectat cu toate acestea, este demn de remarcat că, în ultima parte a vietii lui Bacon, administrator al moşiile sale a fost William Tottel, fiu al imprimantei celebre elisabetan, Richard Totell, comandantul Companiei Stationers "în 1579, care a publicat celebra Tottel de miscelaneu, sau "Songes şi sonete", în 1557. Ucenic Richard Totell a fost John Jaggard care a preluat magazinul lui de la mână şi stele în Fleet Street Tottel atunci când sa retras. Ioan Jaggard a intrat în parteneriat cu fratele lui William Jaggard. Firma Jaggard imprimat mai multe lucrari care Bacon a scris sub nume propriu, precum şi activitatea lui maestru mascate - Shakespeare Prima Folio din 1623.

Dodd a crezut că a prins o bucatica de Bacon într-o conexiune muzical când era încă un copil. În lucrarea sa "Story Francis Bacon Viata personala" Alfred Dodd spune:

"În" Ducele de Norfolk Spovedania pentru înaltă trădare, "avem un blitz luminoase în viaţa privată a reginei ca o mama mândru de Francis pliază cu dragostea afectuos din Leicester soţul ei secrete.

În cazul în care Curtea a fost la Guilford, m-am dus conştient în Camera Reginei privat, şi a găsit şedinţei ei în pragul uşii asculta cu o ureche la un copil mic, care canta si joaca pe Lute la ea, precum şi cu alte Leicester care a fost genunchi alături de ea. Copilul ar fi putut fi nimeni altul decat Francis, care ar fi apoi aproximativ noua ani. "

A fost acest copil mic, Francis Bacon? Noi nu putem fi siguri. Dar el este candidatul cel mai probabil scenariu pentru a se potrivi. Bacon a fost un copil minune şi geniul său universale sa manifestat la o vârstă fragedă. În 1665, David Lloyd în lucrarea sa, "The Favorite stat şi din Anglia De la Reformă" compilat o serie de biografii de stat elisabetană, care au fost scrise de cineva care a fost îndeaproape cunoştinţă cu ei. În această carte autorul spune de Bacon:

"Avea o minte mare de la Tatăl Său şi abilităţile mare de la mama sa; piese Sa îmbunătăţit, mai mult decat in anii lui, memoria lui avantajos imobilizate si metodic, judecata lui solide, fantezie său rapid, expresia lui gata, a dat asigurări că de profunde şi universale înţelegere de lucruri pe care apoi l-prestate de observare a marilor oameni şi înţelept, şi apoi e de mirare de toate... la doisprezece industriei sale a fost de mai sus, capacitatea şi minde sa dincolo de reache de contemporanii săi ".

Edward George Harman a susţinut că Bacon a început să scrie lucrări minore, până la vârsta de nouă. Cred că este foarte probabil ca lucrările sale timpurii, pe termen scurt a inclus muzica si versuri ale unor cântece în aceste colecţii cântec care a emis într-un astfel de flux constant de la Bacon timp a fost foarte mici. Întrucât astfel de Bacon a fost o prezenţă masivă în Renaştere literare, el poate fi început prin a scrie cântece scurte, si sa extins ulterior în scrierile literare şi mai poetică. Desigur, Bacon a avut o profundă, şi cuprinde toate cunoştinţele de muzică. Există dovezi ample de acest lucru în fabrică a produs în nume propriu, precum şi lucrări a produs sub lui "Shakespeare", masca sunt saturate cu aceste dovezi. V-Bacon compune opere muzicale, precum şi ca opere literare, şi a pus aceste lucrări mai departe ascunse în spatele măştilor a diferitelor persoane ale căror nume le-a folosit? Au existat muzicienilor de renume din vremea lui Bacon, care au fost efectiv utilizate măşti de el, la fel cum au existat autori celebri din vremea lui, care erau masti le-a folosit?

Acest subiect trebuie să fie explorate. Probe, pentru cea mai mare parte, este circumstanţiale, deşi în anumite cazuri, ea trece dincolo de circumstanţiale. Dar trebuie să fie dat seama că eu sunt de rupere la sol noi. Pentru mai mult de un secol Baconians-au cercetat în activităţile mascat Bacon ca un scriitor de opere literare.

O mare parte din probe a fost acumulat în ceea ce priveşte acest aspect al activităţilor ascuns lui Bacon. În paralel de investigaţii nu au fost făcute în activităţile sale posibil ca un compozitor ascuns a operelor muzicale. Deci, în acest domeniu anchetă este doar începutul. Prezentului articol este doar o anchetă sugestiv în acest aspect neexplorat de autor ascuns lui Bacon, şi va fi îndeplinit o scop în cazul în care se mută pe alţii să efectueze anchete suplimentare.

Din moment ce Eu voi fi folosind prezenţa dispozitivelor ornamentale lui Bacon în diverse publicaţii ca probă în acest studiu, voi începe prin a face o declaraţie generală cu privire la valoarea probatorie a acestor dispozitive. În articolul din trei părţi privind "Francis Bacon şi Secretul Dispozitive décor" Am furnizat elemente de probă în sprijinul afirmaţiei Smedley potrivit căreia Bacon regizat de producţie de o cantitate mare de material publicat şi a avut cărţi el a fost interesat de marcat cu una dintre ornamentale sale dispozitive. Deci, propunem următoarele:

Premise. apariţia unul dintre aceste dispozitive cu privire la orice publicare este o dovadă că Bacon a fost editor reală a acestei publicări, fără a aduce atingere indiferent de nume poate apărea ca editor pe munca în sine..

Acest lucru nu înseamnă neapărat Bacon a fost autorul a dat orice lucrare. Este evident că nu a fost autorul a numeroase lucrări marcate cu dispozitive său. Cu toate acestea, funcţionează atât de marcat pentru care el a fost autorul a avut caracteristicile distinctive specifice. De "Shakespeare" În primul rând Folio a fost marcat atât cu "AA" şi aparatul Archer, şi au existat numeroase ediţii quarto de joacă marcate cu unul dintre dispozitive. Acesta a fost, de asemenea, în cazul cu "Spenser" fabrică. Cele mai multe măşti lui Bacon majore au avut mai mult de un lucru marcat cu dispozitivele sale. Au fost, după ştiinţa mea, doar două cazuri în care mai mult de două fabrică al unui autor dat au fost marcate cu dispozitivele şi Bacon nu a fost autorul. Acestea au fost lucrări de Jonson şi Chapman. Dar în ambele cazuri au existat conexiuni deschise şi evidente între aceşti autori şi Bacon. Deci, dacă o lucrare a fost scrisă în Londra, în timp Bacon, s-ar părea de muncă este posibil să fi fost scris de Bacon în cazul în care au avut mai mult de unul din dispozitivele sale în ea, sau mai mult de două oricărei lucrări autorii au fost marcate cu dispozitive său şi nu a existat nici o legătură evidentă a autorului la Bacon.

General Adormirea Maicii Domnului. În cazul în care o lucrare a fost scrisă în Londra, în timp Bacon, şi un autor are mai mult de două lucrări marcate cu unul dintre dispozitive Bacon, sau în cazul în care orice lucru dat este marcat de mai multe ori, şi nu există nici o legătură evidentă a autorului de a Bacon, atunci probabilitatea ca Bacon a fost autorul este mare.

Intr-un articol recent despre "As You Like It" am susţinut activităţi de joacă alegorizat Bacon ca un autor de opere literare ascuns faptul că a apărut sub numele de Shakespeare, Marlowe, Lodge, şi altele. De asemenea, am subliniat faptul că această piesă conţine melodii mai mult decat orice alt joc "Shakespeare", şi că, precum şi activităţile care prezintă mascate lui Bacon, în scris opere literare, cum doriţi. De asemenea, activităţile sale alegorizat mascate în scris muzica. Cu toate acestea, tema referitoare la compozitiile sale muzicale a fost ascuns mai cuprinzătoare decât am acoperit în acel moment.

Muzică (am omite muzica antichităţii clasice) originea în, şi au rezultat în urma, două fluxuri: muzica religioasa si muzica laica. Muzica laica derivate în mare parte de menestreli rătăcitor care a devenit "nebuni", instanţei de origine. În plus, o altă faţetă majore de muzica laica a fost muzica trubadurul care se ocupă cu tema Iubirii si "Lady". În plus faţă de melodii care conţin mai mult decât orice alt "Shakespeare" play ", ce-ţi place" are o temă religioasă ca precum şi un "prost", care este un personaj central, precum şi Rosalind, care este personificarea stereotipe de Lady. Nu este o întâmplare faptul că toate aceste elemente sunt prezente în joc. Un fundal cu privire la originile muzicii moderne va ofera contextul pentru înţelegerea muzicii de zile Bacon, şi, de asemenea, permit cititorului să vadă mai clar modul în care temele de alegorie în "As You Like It" reflectă originile muzicii.

Muzica religioasă

În secolul al patrulea, Ambrozie, Episcopul de Milano, un tată influent Biserica timpurie, instigat cântarea antifonală în care adunarea a fost împărţită în două părţi, care alternau în cântând psalmi. Două secole mai târziu un alt părinte al Bisericii influent, Grigorie cel Mare, ştampilate lui amprenta asupra patrimoniului de muzică prin cântece, originare sau melodii simple, care s-au bazat pe pasaje din Cartea Psalmilor cântat într-un spirit de respect profund şi demnitate.

Treptat, un sistem de notare a fost evoluat atât de muzica cântă ar putea fi scrise şi citite de cântăreţi. Atunci când Grigorie a avut Antiphonary copiat a avut mărcile mic numit "neumes" plasat deasupra cuvintele pentru a demonstra dacă vocea ar trebui să vă deplasa în sus sau în jos în ele cântând. Puncte, linii, şi alte simboluri au fost treptat adăugată, însă evoluţia lor a fost foarte lent. Trei secole mai târziu notaţia era încă atât de vagi încât, după cântând ton în primul rând, cantaretul nu a ştiut (cu al doilea semn, mai mici), dacă pentru a merge mai jos cu un ton sau doar pentru a merge în jos două sau trei, în cazul în care cântarea nu a avut a fost auzit înainte.

În jurul valorii de 1024 AD, Guido de Arezzo, choirmaster în mănăstirea de la Pomposa în Italia, a făcut inovaţii la sistemul de notare vechi. Guido a susţinut inovatiile sale ar permite un călugăr de a învăţa în cinci luni ceea ce a avut nouă ani înainte. El a împărţit scară în hexachords (grupuri de sase sunete), aranjate astfel încât să se plasa un semiton diatonic între notele treia şi a patra din fiecare serie. El a crescut numărul de linii trase în manuscris două la patru, cinci, şase, şapte şi, uneori, chiar cat mai multe unsprezece, pentru liniile de personal nu au fost stabilite aşa cum sunt ele astăzi. Înainte el a aranjat simboluri, fie pe linii, sau în spaţiile dintre linii, care a aratat cu exactitate modul în care unele cântarea ar trebui să fie cântate. El a inventat mărcile negru pentru a înlocui neumes. Acestea au fost numite acum observă, dar au fost mult diferite, atunci, -. acestea au fost doar patratele negre.

Ca un ajutor suplimentar Guido tras o linie roşie pe pagina de muzică. Neumes marcat de mai sus acea linie s-au să fie cântată mai mare decât F tonul prezent, cele de sub el - mai mici. Apoi, Guido a atras o altă linie de data aceasta o linie galbenă, care a reprezentat C tonul prezent; şi a treia linie - linie verde pentru atunci când a fost nevoie de B plate. Cu ajutorul acestor linii de cor ar putea ţine destul de aproape de incantatie aşa cum a fost indicat de neumes.

Guido a făcut apoi încă o altă îmbunătăţire. El a dat nume la note. El a ales silabe primul linii de un imn vechi la Ioan Botezătorul pentru aceste nume. Cuvintele imnului au fost:

Ut queant laxis

Resonare fibris

Mira gestorum

Famuli tuorum

Sove polluti

Labiilor reatum

Traducerea a fost aproximativ după cum urmează:

Grant că buzele nevrednici de a funcţionarului

Poate fi dotat cu armonia din cauza

Să tone de vocea mea

Cântă laude de minunile Tale.

Deci, coruri a inceput sa cante: ut, re, mi, fa, deci, şi la. Dar în timp silaba "UT" a fost schimbat de "a face", pentru că a fost mai uşor să cânte, şi "si" a fost adăugat pentru a completa scară. Literele "s" şi "i" au fost luate din scrisorile iniţială de Ioannes Sancte (Sf. Ioan), cărora li imn a fost scris.

După încheierea muncii sale de recomandare Guido a fost gata pentru răsplata. Nu a fost mult timp în vine. Biserica nu-i place schimbarea, şi la aruncat în temniţă. Din fericire, după un an sau mai mult, Papa Ioan al XIX-lea la eliberat, şi el a strâns toate îmbunătăţirile el a făcut într-o carte care a fost apoi utilizate de către choirmasters în multe locuri pentru a face predarea mai uşor cântecele gregoriene.

In jurul secolului al 12-lea schimbarea de la unison la doi-parte cântând au avut loc. Regulile au fost elaborate mai târziu. Voce de sus, sau principal, a fost numit "tenor", deoarece verbul latin "Tenere" însemna "să deţină", ​​şi tenorul a avut loc melodie. Vocea mai mică a fost numit "Organum", un termen luat de la o frază în traducerea lui Ieronim din Biblie, care însemna "să-l glorifice pe Domnul." Două părţi cântând a fost o descoperire interesanta. Oamenii au realizat anumite note de sunet şi atunci când cântă împreună. Aceasta a fost baza a armoniei moderne.

Treptat, alte descoperiri au fost făcute. Singers găsit o parte care a fost cântat de mai jos ar putea fi, de asemenea, tenorul cântă de mai sus este, şi că cele două voci nu au avut să se mute într-un ritm chiar şi - partea adăugată ar putea fi cântat cu un ritm diferit şi ar putea fi ţesute în frumos pasaje decorative pe care au numit "melismas."

Înainte de mult timp, a treia parte a fost adaugat. Apoi, voci mai mult care au răsunat una de alta sau a cântat melodii independente simultan. Muzica a fost compusă din liniile melodice auzit una împotriva alteia, şi ţesute împreună, astfel ca note individuale armonizate. Latina medievală pentru ideea de note împotriva-nota, sau punctul de faţă a fost punctul "punctus contra punctum". Contrapunct pe termen lung, sau contrapunct a fost adoptat ulterior.

Un termen mai general este polifonie ("multe sunete"). Acest lucru este adesea folosit în opoziţie cu monophony (muzică de "un sunet", sau o singura linie de melodie), precum şi homophony (muzica din "sună ca" cu voci se deplasează în acelaşi ritm, sau o melodie în care fiecare nota armonizează). Treptat, de asemenea, vechiul mod de a canta note de lungimi chiar a fost abandonat. Ia act a devenit mai scurte, sau scurte note au fost amestecate cu cele lungi. O nouă notaţie pentru muzica scris, a trebuit să fie inventat, şi un călugăr pe nume Franco, care a trăit în oraşul german Koln, a făcut unele inovaţii admirabil în notaţie muzicală..

Franco a conceput un mod de a arata nu numai diferite tonuri, dar durata lor de asemenea. El a făcut un pătrat negru, cu o coada pentru a indica un sunet lung, precum şi un pătrat negru, fără o coadă pentru a indica un sunet scurt. Apoi, el a făcut un diamant negru pentru o notă mai scurtă. (Numai considerabil mai târziu, şi la momente diferite în diferite locuri, a fost mărcile lui Franco înlocuieşte cu simboluri rotunjite negru şi alb am folosit astăzi.) În Paris, în secolul al doisprezecelea doi stăpâni mari, Leoninus and Perotinus, a lucrat pe probleme de notaţie muzicală, elaborarea notaţia lui Franco, şi de stabilire a bazele de trei şi patru-voce contrapunct. Anglia a fost cu întârziere în adoptarea simbolurile rotunjite alb si negru pe care le folosim astăzi. Cele mai multe dintre publicaţii muzicale în timpul lui Bacon au fost în notaţie vechi, notaţia este cunoscut sub numele de "Notaţii Mensural albă."

Notaţia îmbunătăţit Franco nu a fost fără el dezavantaje. Deoarece coruri ar putea canta mult mai precis acum, compozitori au avut tendinţa de a merge peste bord. Ei au scris ca melodiile număr cât mai mare să fie cântată în acelaşi timp. Voci cântat unul împotriva celuilalt, de trecere înainte şi înapoi, ca un ecou reciproc, se suprapun, în timp ce în întreaga toate tenor menţinut piesa de bază. Aceasta a fost numit "Cantus Firmus" şi a dat unitate cu întregul. Într-un celebru Paris Notre Dame cântând şcoală polifonice cor scos toate opreşte. Singers utilizate nu numai melodii diferite, dar în cuvinte diferite cântând lor. În timp ce tenorul a cântat cântarea lui, o voce doilea cântat o melodie cu cuvinte complet diferite (un cântec popular sau o melodie populara, sau chiar o altă limbă), precum şi alte voci ecou şi a imitat unul pe altul. Francez numit acest tip de cântând un "Motet", din limba franceză "mot", care înseamnă "cuvânt". Noi încă mai folosesc termenul pentru o compozitie polifonice pe un text sacru.

În secolul al XV-lea, atunci când Ottaviano Petrucci dei de la Veneţia a adus tipărirea de muzică la perfecţiune, această muzică complicat ornamentate răspândit în întreaga Europă. Prin secolul al XVI-Corurile nu mai cântat la glorifica pe Dumnezeu, dar pentru a efectua fapte tehnice de aptitudini şi ingeniozitate. Oficialii Biserica a fost exasperat. Ei au simţit această muzică a creat o "ruşine", care a atras mintea departe de cult. Ei au văzut o nevoie de măsuri drastice. Poate cântând polifonice ar trebui să fie făcut cu totul departe? Dar, dacă da, ce ar trebui să îi ia locul?

În 1545 un grup mare de învăţaţi şi oficiali ai bisericii asamblate în Trent, un oraş de pe graniţa dintre popoarele vorbitoare de limba germană, italiană şi-vorbind, în scopul de a rectifica situaţia care a existat cu muzica de biserică. Ei wrangled, şi a argumentat, şi dezbătut intermitent pentru cea mai mare parte de 18 ani, dar în cele din urmă toate vorbesc pare să se fi mutat în acţiune doi oameni care au jucat un rol important în remedierea situaţiei care a apărut în muzica de biserică. Aceşti oameni au fost Giovanni Pierhrigi da Palestrina (c1525-1594), precum şi Orlande de Lassu (1532-1594). Amândoi compus muzica pentru biserica ce a fost curăţat de toţi artificialitate lumeşti şi a ajuns la inaltimi de extaz spiritual. Şi reacţie poate au avut efecte de anvergură.

În jurul valorii de 1597 în Italia, în muzica laica, stilul homophonic de muzica a inceput, in care vocea unică a înlocuit vechea complicate tesut din mai multe piese. Acest stil de muzică apărut la încercările la care imită teatru grec, precum şi pentru utilizarea sa principală, a fost pus în scopuri dramatice în opere. În ceea ce priveşte Anglia, a fost în cauză a avut un efect redus sau nu la momentul respectiv. În toate aluziile tehnice pentru muzică în joacă Shakespeare produse din acel moment până la performanţa de Tempest în 1611, nu există nici o aluzie la "muzica noua".

Una dintre cele mai cuprinzătoare sursă trimiteri pe Shakespeare este "lui Shakespeare Anglia", un uriaş, două volume care compendiu necesare unele unsprezece ani pentru a finaliza, şi are aproximativ patruzeci de articole de către contribuabili consacrat la toate fazele de Angliei din timpul lui Shakespeare. Articol despre muzică în cartea a fost scrisă de W. Barclay Squire, care prevede:

"Este de remarcat faptul că lui [lui Shakespeare] educaţie muzicală ori de câte ori a fost achiziţionat, a fost strict pe linia de şcoală polifonice..."

Având în vedere influenţa pe care Italia a avut în literatura engleză a zilei, dar şi pentru că masca, care a fost atât de strâns aliat pentru a opera a atins cu cel mai mare dezvoltare în Anglia în cursul primului trimestru al secolului al şaptesprezecelea este destul de surprinzător că " muzică nouă ", nu a fost reflectat în" Shakespeare "joacă. Întrebarea care se pune este de ce in mod natural? Din moment ce Bacon a avut o astfel de intelectualitate atotcuprinzătoare de ce nu el îmbrăţişează muzica noua? Răspunsul poate fi faptul că acest lucru sa datorat calitatea deosebită a conştiinţei sale. În cartea mea The Secret of Shakespeare Plays am descris o experienţă în cazul în care, într-o stare modificata de constiinta am avut o percepţie specială a Tempest:

"Prin unele facultate interior ciudat am fost conştient de întregul joc într-o singură percepţie. În acelaşi timp, am ştiut acest lucru a fost modul în care autorul piesei au perceput-o. Nu a fost o unitate pentru totalitatea este încă, în acelaşi timp, piesa a fost o serie deosebita de exact contra-gata opuse entităţi; fiecare exact egală cu opusul său, astfel că, în ansamblu, a existat un echilibru absolut de a se opune entităţi; două entităţi radicale fiind intuneric si lumina, precum şi toate celelalte care decurg din partea opoziţiei şi lupta între aceste două. Dintr-o data a aparut in constiinta mea un fel de teroare. Această matrice rafinat a fost atât de exactă, atât de inexonerable, aşa implacabil, a fost terifiant, în puterea ei neobosite. Nu a fost o frumusete teribil pentru a-mi place "simetria temut" de tigru lui Blake. "

Acest lucru demonstrează atât o constiinta aionic, şi o construcţie de bază contrapunct la joc. Ea poate fi foarte bine că acest lucru a fost, de asemenea, cuprinse în muzica lui Bacon. Muzician doar alte am luat cunoştinţă de care au produs lucrări aionic muzicale a fost Mozart. În "Personalitatea Man", de către GNM Tyrrell, Londra 1946, Tyrrell înregistrat că Mozart a spus dintre creatiile sale muzicale:

"Nici nu am auzit in imaginatia mea părţile succesiv, dar le-am auzit, aşa cum au fost, toate dintr-o dată... Ce este un deliciu acest lucru eu nu pot spune!"

Funcţia de voci diferite in muzica contrapunct tind mai târziu să fie înlocuită cu diferitele instrumente care a furnizat această funcţie, astfel încât nu există unele diferenţe, dar încă ar putea fi interesant pentru a face un studiu al muzicii lui Mozart, în legătură cu muzica crede că a fost autorat de Bacon.

Muzica laica a fost facut un mai vechi şi a patrimoniului viu decât muzica religioasa - cântece filare, de leagăn, cântece de lupta, piese de fapte curajoase, cântece de nunta, melodii de băut, şi cântece de recolta. Fiecare localitate separată a avut propriul stil de construcţii de a canta. După prăbuşirea Imperiului Roman, persoanele fără adăpost s-au răspândit în întreaga Europă. În secolele IX-X mii de astfel de oameni au luat la drum. Acesti oameni au avut de a face o viaţă într-un fel Mulţi facut acest lucru de către persoanele cu cântece amuzante. Uneori, au adaugat cascadorii acrobatice la muzica lor. Uneori, ei au luat poartă antrenat maimuţe sau cu ei.

Aceste persoane au fost numite "menestreli" şi s-au oprit pentru a efectua oriunde s-ar putea găsi o audience.Eventually unii a reuşit să devină permanent ataşat la personalul slujitor al Domnului de castele, şi a început, astfel, tradiţia a Fool Curţii. In cartea lor, "The Heritage of Music", Katherine Shippen şi Anca Seidlova spune:

"Pentru că erau săraci, dar isteţ, menestreli au ajutat de multe ori ei înşişi la ceea ce au vrut, iar acest lucru le-a dat o reputaţie proastă. Oamenii iubit să audă le efectueze, dar se temeau de le-au în jurul valorii. Funcţionarii de stat cât şi Biserica au declarat că au fost "colegi nelegiuit." Din acest motiv ele au fost obligate să poarte costume speciale, astfel încât acestea să fie uşor de identificat. Aici, acestea trebuie să meargă în dungi verzi şi galbene; acolo, în costume de verificat de rosu si albastru. La un moment dat au fost obligaţi să poarte parul lung, apoi, uneori, cu o veselie cochet, au răsucit pene de păun în ea ".

Comparaţi acest lucru cu descriere a costumului nebunilor în Shakespeare Arden ediţie a "As You Like It":

"Particolour de pestrita nebun a fost în legătură de materiale, nu şi în reducerea de blana. Culorile preferate pentru un nebun s-au verde si galben, emblematic al intelectului său necoapte, ieftin şi fără îndoială, coloranţi rapid. Se pare dintr-un articol de către Ives EW că Hotson a fost greşit în a considera că au fost culorile amestecate în stil subtil şi unemphatic de tweeds moderne, care necesita tehnici avansate de fabricaţie. Acestea au fost aranjate în dungi sau cecuri sau orice alt model simplu care poate fi produsă cu fire de două culori pe o mână-război de ţesut. Astfel, Costum un prost, de multe ori descris ca patch-uri Pied,, sau multicolor, ar putea fi foarte fantastic. Se pare că instanţa de la Touchstone taie o figură uimitor. "

Odată cu începutul cruciadelor în secolul al doisprezecelea Cavalerii care a călătorit în afara pentru a cruciadelor au luat, în general, menestreli lor cu ei pentru a uşura plictiseală de călătoriile lor. Cavaleri, deşi au plecat pentru a canta cu vocea si menestreli, curând a început să creeze muzică nouă de-al lor. Cruciaţii returnarea a fost inspirat de melodiile şi ritmurile din ţările musulmane să scrie piese noi si muzica noua.

Ei au vrut să reînvie melodii au auzit în Est şi de a face altele noi, care a spus de primăvară, de dragoste, de întoarcerea acasă. Ei au găsit bucurie, au spus ei. Cuvântul franceză pentru "a găsi" este "trouver".Prin urmare, ele au fost numite "trubaduri" în limba de Provence din sudul Franţei. Muzica a devenit muzica de dragoste curtenitor şi adresată Lady. Înainte de mult timp acest tip de muzica au găsit drumul în Germania. Wolfram von Eschenbach şi Walther von der Bogelweide au fost incantat poporul german cu cantecele lor. Germanii au numit aceste cântăreţi "minnesingers". "Al meu" a fost cuvântul vechi german pentru "dragoste." Ca tulpini de menestreli, trubaduri, minnesingers şi penitenţi răspândit în Europa, oamenii, în special din Anglia, a găsit o nouă bucurie muzicala. Ei au fost cântând "canoane" sau "runde".

Toate acestea au fost în valoare a patrimoniului muzical a lăsat moştenire muzicieni ai Renaşterii elisabetană, care, oricum l-ai felie, a fost un fenomen foarte ciudat. In cartea lor, "Renaissance Anglia" Roy Lamson and Hallett Smith spune, "Cum a venit aproximativ este una dintre cele complexe de istorie, şi nici narative nu dreptate în mod real la fapte." Frances Yates a spus, "Eu nu cred că este suficient de dat seama cât de foarte ciudat Renaştere elisabetana a fost "Faptul este de cele mai mari opere literare ale Renaşterii elisabetană a apărut în perioada de la 1579 atunci când Bacon sa întors de la Franţa până în jurul valorii de 1615. atunci când Bacon a devenit prins în presă de mai multe şi mai taxelor pentru King James.

Eticheta de "elisabetană Renaissance" este un termen impropriu. Fenomene ar trebui să fie numit, "Renaissance baconiană". O trăsătură particulară a renaşteri literare "elisabetana" este renaşterea muzical în Anglia în paralel îndeaproape renaştere literară. Ei au fost inundaţii concurente umflarea expandate and reflux la aproape în acelaşi timp, deşi muzical a început puţin mai devreme. În timp ce Spenser, Shakespeare Sidney, Greene şi Peele, şi altele turnat aceste lucrări avantajos literare noi; un fenomen paralel a avut loc în care o gaşcă de muzicieni au fost folosite la turnare, lucrările lor muzicale. Cel mai mare dintre acestea a fost William Byrd (1543-1623), care pare să fi avut o scadenţă întârziat - abia acum încep să turna lucrările sale mare în treizeci de ani. Aproape la acelasi rang au fost doi compozitori alte suprem de vârstă: John Bull (1562 - 1628?) Şi Orlando Gibbons (1583-1623). Apoi a fost cel mai mare luteist şi compozitor de "Ayres" de vârstă, John Dowland (1563-1626), precum şi o serie de alte lumini mai mici: Richard Alison (ff1592-1606), Thomas Morley (1557-1602), Thomas Ravenscroft (c1582-c1635), Thomas Campion (1567-1620), Robert Jones (f1597-1615), William Corkine (ff1610-1612), şi altele. (În general, ori de câte ori sunt disponibile, am folosit volumul 20 "New Grove Dictionary of Music & Muzicieni", Macmillian Publishers Limited 1980, pentru informaţii biografice cu privire la aceste muzicieni.)

Aşa cum multe din opere literare ale Renaşterii elisabetană au fost marcate cu dispozitive ornamentale lui Bacon, asa ca au fost multe din opere muzicale. Şi, la fel ca multe din operele literare au fost dedicate persoanelor în cadrul cercului apropiat lui Bacon de cunostinte, asa ca au fost multe din opere muzicale. Şi această revărsare a operelor muzicale a început să slăbească în afara cam în acelaşi timp ca o revărsare a operelor literare. În articolul său despre "cuvinte si muzica elizabetan În Anglia," în cartea "Epoca de Shakespeare", Wilfrid Mellers, Mellon profesor de muzică, de la Universitatea din Pittsburg, a declarat:

"Numai destul de recent, am ajuns să vedem că realizarea Elizabethans Jacobeans şi în muzică este strict comparabilă cu realizarea lor în literatura de specialitate....

Vârstă elizabetane and iacobin este, apoi, unul dintre cele mai mari epoci din istoria muzicii europene, precum şi cele mai bune lucruri în el a fost creat într-o perioadă relativ scurtă se întinde de la aproximativ 1600 - 1615. Această perioadă corespunde exact cu cel mai înalt punct al culturii contemporane în poezie şi dramă "

Această înflorire bruscă a muzicii în Anglia a fost cu atât mai surprinzător, având în vedere starea de muzica din Anglia pana in acest moment. La un moment dat a avut Anglia se afla în fruntea progresului muzical. Arta de a polifonie este în general considerată a fi apărut de la un stadiu pur teoretică sub influenţa de un englez, John Dunstable (c1390-1453), dar influenţa lui a fost mai mare în străinătate decât în ​​Anglia. Avantajos civilă - Războiul celor Două Roze, condus muzicieni engleză în străinătate, iar seminţele semănate de Dunstable nu au fost suportate de fructe în Anglia, dar în Italia, Burgundia, şi Ţările de Jos. Reforma jucător primeşte încă o lovitură severă de progresul realizat de muzică în engleză, deoarece, după ce Curtea, Biserica a fost sprijinul şef de muzicieni. La momentul de la începutul Renaşterii elisabetană, Anglia a scăzut cu mult în urma Italia şi Ţările de Jos în muzică. Dar uimitor de anul 1600 a avut mai mult de facut pentru timpul pierdut, şi a produs o şcoală de compozitori care sa cifrat pe deplin şi în unele privinţe a depăşit orice pentru a fi găsite pe continent.

Francis Bacon a scris un scurt rezumat despre muzică, în secolul al II-lea a lui Slyvarum Slyva care are un loc cu diferitele sale rezumate ale diferitelor ramuri ale cunoaşterii a pus în său Progresul învăţării.Această listă de muzică prezinta capacitatea de aceeaşi pentru compresie cuprinzătoare care înfrumuseţat rezumate multe Avansarea. tratat în Slyva Slyvarum prevede mai multe date care ar putea fi folosite de oameni care au cunoştinţe în domeniul muzicii pentru comparare punct de vedere tehnic lui Bacon şi interesele muzicale cu muzica în fabrică al timpului său, care par a fi mascate fabrică al lui Bacon. Un alt mod, putem obţine informaţii despre cunoştinţe muzica lui Bacon este prin intermediul lui "Shakespeare" joacă.

Oameni cu experienţă muzicală, care au avut, de asemenea, o cunoaştere profundă cu piesele lui Shakespeare, au avut tendinţa să creadă că autorul a fost joacă un muzician. John Wilson, pentru a cita un exemplu, în lucrarea sa, "Standard muzicale", a declarat convingerea că Shakespeare a fost un muzician practic cu o cunoştinţă intimă cu atât teoria şi practica de muzică. Şi există dovezi considerabile în joacă să susţină această afirmaţie. În plus faţă de melodii sunt numeroase pasaj care se referă la muzică, de multe ori din punct de vedere tehnic şi foarte practice. Acesta a fost calculat că există în jurul valorii de 170 pasaje din piesele care utilizează "muzica" cuvintele, "muzical", sau "muzician", că "canta", sau derivaţii acesteia să apară unele 247 de ori, şi că există între 30 şi 40 pasaje care se ocupă cu instrumente muzicale. În plus, utilizarea constantă a termenilor tehnici de "Shakespeare" prezinta o cunoaştere expert atât a artei de compoziţie, precum şi de construirea de instrumente muzicale.

Într-o scrisoare scrisă de Sir Robert Cecil, Francis Bacon a spus:

"Şi eu sunt de un singur Duh încă. Mi-a placut vreodata Galenists, care se ocupă cu compoziţii bune, nu şi Paracelsians, care se ocupă cu separaţii fin: şi în muzică, am iubit vreodată importantul uşor, care merg pe deplin toate piesele împreună, şi nu aceste puncte ciudat de acord şi discordie. "

Acest lucru este interesant, având în vedere rolul jucat de importantul în joacă. În plus, gustul muzical exprimate în joacă reflectă gustul lui Bacon. Luaţi în considerare, de exemplu, următorul pasaj din Richard al II-lea :

"Muzica nu-l aud?

Ha. ha! păstra timp. Cum muzica dulce acrisor este

Când timpul este spart si nu proporţie păstrat! "

W. Barclay Squire spune pasajul de mai sus, "nu poate fi înţeles fără cunoştinţe de sistem elaborat de proporţii moştenite de compozitori elisabetana de la şcoală mai devreme limba engleză, şi aceleaşi cunoştinţe de detaliile tehnice ale compozitorilor polifonică este afişată în gama lui Hortensio ( Tam. Sh. III. i. 73ff.), precum şi în multe alte pasaje "aluzii polifonice în referinţe tehnice la muzica lui Shakespeare. este subliniat printr-o conexiune chiar mai aproape de acest gen de muzica, care este prezent în versetul său martor. poetica uimitoare de "Shakespeare" joacă pot avea datorate dezvoltării lor într-o ucenicie de zboruri în muzică.

În lucrarea sa "Istoria culturală a Angliei" FE Halliday merge mai departe şi se conectează versul lui polifonică goale cu polifonice muzica din timpul său. Halliday spune:

"Poate că a fost un accident faptul că în timp ce Spenser a fost meditezi armonii verbale de Queene Faerie Byrd a fost compus lui Cantece de naturi Diverse, printre care au fost unii să fie însoţite de viols, cele mai vechi madrigale în limba engleză a nici o importanţă, deşi au fost voci în curând să înlocuiţi viols. La aproximativ în acelaşi timp, 1588, Nicholas Yonge publicat Musica Transalpina, o colecţie de madrigale italiene madrigale, iar formularul a fost preluată şi dezvoltată de Thomas Morley, care în 1594 a publicat la madrigale Patru Voci, prima carte de madrigale de către un engleză compozitor. Forma cea mai caracteristică de muzică elisabetană, prin urmare, a coincis cu noul gol-un vers dramă şi secvenţe sonetul, cu mare izbucnire de poezie după înfrângerea Armada.

Madrigal a fost o formă seculară a Motet, un contrapunct impletind a unui număr de melodii pentru voci neînsoţiţi, deşi, în Madrigal a fost în mod normal, o singură voce într-o parte, iar cuvintele au fost iubire-cantece si versuri de vârstă. Ca şi în Motet, prin urmare, muzica de Madrigal trebuie să fie urmată orizontal, o muzică mult mai dificil de apreciat decât Concord verticale şi simultană a armoniei. Pentru o mare parte acelaşi verset martor motiv este mult mai dificil de apreciat decat rima, şi dezvoltarea lui Shakespeare din versetul martor curios seamănă cu polifonie de Madrigal contemporane. "

Halliday şi continuă să spună:

"A fost Shakespeare, care, în ultimul deceniu al secolului al XVI-lea, a dezvoltat polifonie verbale de martor până la versetul din A douasprezecea noapte a devenit contrapunctul complexe şi extinse de:

"Tis frumusete binecuvânteze cu adevărat, care roşu şi alb 
Naturii mână proprii dulce şi viclean pus pe: 
Lady, esti cea mai crudă ea în viaţă 
Dacă vă va duce aceste daruri la mormânt 
Şi să las lumea nu da copy. "

Aici, în cel mai muzical de discursuri, fără ajutorul terminatiilor feminine o contra-ritm este indusă de asonanţă, aliteraţie, şi juxtapunere a trochees verbale: frumusete cu adevărat, pus pe, doamnă, natura, harurile, crud, copia viclean,. "

Deoarece volumul de aluzii la termeni muzicale în joacă este atât de mare mă voi limita la care citează doar câteva din "As You Like It." Iată o mostră:

Muzică intrerupt se referă la muzică efectuate de instrumente de muzica diferita parte clase.

"Dar există altcineva doreşte să se simtă această muzică rupt în părţi lui?" ( I AYL. 150-1)

Sarcina sau burthen a fost bas sau sub cântec la o melodie.

"Mi-ar cânta cântecul meu fără o melodie: tu-mi vesteşti din ton." ( AYL III, II, 263-4..)

Discordie este dorinta de armonie între două sau mai multe note muzicale sunat împreună, şi Jar este o discordie.

"Dacă el, compact de borcane, cresc muzicale, 
vom scurt timp discordiei în sfere. ( AYL II. vii. 5-6)

Muzica utilizate anterior, atât pentru a se referi la o bucată de muzică şi de la o trupa de muzicieni, iar măsura a fost relaţia dintre valorile de timp de o valoare nominală şi o notă de următoarea, de stabilire a fel de ritm.

"Joacă, muzica I şi voi, mirese si bridegrooms toate, 
cu măsură heap'd în bucurie, pentru măsurile de toamna. "( AYL iv.i. 11-13)

Muzicianul a fost un interpret profesionist de muzică, în special de muzică instrumentală.

"Eu am nici savantului melancolie, care este emularea, nici de muzician, care este fantastică, nici de curtean, care este mândru." ( AYL iv.i. 11-13.)

Încă muzică menţionate la muzica in surdina sau supus.

"Introduceţi Hymen, Rosalind, şi Celia. Muzica Still "(. AYL. v.iv)

Tulpina sa referit la o frază muzicală sau o bucata de melodie.

"Ce, să-ţi un instrument şi să se joace tulpini false peste tine!" ( AYL IV. iii. 68-70)

Din ton, nu, menţinându pas corect sau adecvat.

"Mi-ar cânta cântecul meu fără o burthen: tu-mi vesteşti din ton." ( AYL III ii 263-4.)

Piesele de teatru se referă la o mare varietate de termeni muzicale: Accord, Aer, Anthem, Bear o parte, sân, Burden sparte,, Carol, Catch, Chant, Clef, Close, Compass, Consort, Concord, pătrime, Dead martie, soprano, Diapazonul, discordie, divizia, Drone, urechi, Fals, cu degetul Fancy,, Fit, plat, traforafi, Gamut, Guvernul, solului, Harmony, Holding, Jar, Key, Knock Este, Lecţia, Madrigal, martie, Mean, Măsura, Mi, Minim, Mode, nota, partea, Câmpia-song, Obiective, Prick-song, Proporţia, Reed-voce, Condimente, odihna, Runda, Scale, Sennet, Set, Sharp, Soundpost, Still Muzica, Stop, tulpina, String, Trei-om-song, Time, iavaşe, Touch, Treble, Triplex, Troll, Tucket, Tune, Ventages, vânt, vânt Up, şi smulge.

În plus faţă de referindu-se la o mare varietate de termeni muzicale, joacă conţin trimiteri la o mare varietate de instrumente muzicale: cimpoiul, contrabas, Cithern, Cornet, Cymbals, Tobe, Dulcimers, viori, Fifes, fluiere, harpa, Hautboys, Hornpipes, ceainice, Lute, organe-tevi, lăute, Rebecks, Recordere, Sackbuts, Tabors, Tabourines, trompete, Viols, gambas Viol da, şi Virginals.

Piesele lui Shakespeare folosesc muzica de toate soiurile. Nu este muzica de scena pentru banchete, serenade, sau apelurile la luptă. Nu există muzică magică de a face pe cineva intră în dragoste, adormi, sau poate fi vindecat miraculos. Nu există muzică de caractere pentru a descoperi caracterul unui protagonist într-o piesă de teatru. De exemplu, în Troilus şi Cressida de natura Pandarus panderer este demonstrat de melodie canta:

"Iubire, iubire, nimic altceva decât dragoste, încă îl iubesc, şi mai mult!"

Există chiar şi muzică, care dezvăluie caracterul nebunia lui, ca atunci când cântă cântece Ophelia numeroase (si fragmente de melodii), înainte de Regele, Regina, şi Horatio, sau atunci când ea în concediu song spontan. Şi există mai multe tipuri de muzica prezente în joacă. Există melodii care (în cazul în care toate sunt numărate, inclusiv frânturi de melodii) totale de aproximativ 100, iar în aproximativ patruzeci de cazuri, avem muzică. Piesele provin din diverse surse. Unele frânturi de cântece provin de la balade populare şi folksongs care au fost, probabil, bine cunoscut publicului contemporan, şi nu au nevoie de note muzicale. Dar există, de asemenea, piese care nu apar spontan, dar sunt de multe ori ca un cântec de performanţă studiat şi a considerat, fie după rugăminţi de către prieteni sau la comanda expresă a unui maestru, şi cântece necesită de obicei, un acompaniament instrumental, şi sunt alcătuite din poetic versurile de pe picior de egalitate cu restul de poezie de joacă. Cântece de acest tip sunt, "O mina amantă" deTwelfth Night:

? A mea O amantă, în cazul în care eşti în roaming 
O, şederea şi auzi; adevărata ta dragoste vine, 
care pot canta atât de înaltă şi joasă. 
călătorii nu Sweeting continuare, destul de; 
sfârşitul Journey în şedinţă iubitori, 
fiul Fiecare om înţelept bărbat, ştiu.

Sau "A fost un iubitor şi Lass Lui" în "Cum vă place":

A fost un iubit si sa fată, 
Cu un hei, şi un Ho, şi o Nonino hei, 
Aceasta incantatoare câmp de porumb verde a trecut 
În perioada de primăvară, timp sune numai destul de, 
Atunci când păsările nu cântă, hei Ding o sape, ding. 
iubitorii de dragoste dulce de primăvară.

Sau "Fathom completa Cinci" de la Tempest :

Full înţelege cinci tatăl tău se află; 
din oasele Lui nu sunt corali făcute; 
Acestea sunt perle care au fost ochii lui, 
nimic din el bărbat, se estompeze 
Dar bărbat, suferă o mare schimbare 
în ceva bogat şi ciudat.

Şi "În cazul în care Bee Sucks", de asemenea, de la The Tempest:

În cazul în care albina e de rahat, acolo mi-am sug; 
Într-un clopot de ciuboţica-cucului mint; 
Acolo am canapea atunci când bufniţe plâng. 
Pe spatele liliac fac acoperi 
După vară vesel.

Pentru acest tip de cântec există toate motivele să credem că autorul piesei a fost, de asemenea, autorul piesei, şi având în vedere expertiza muzical expuse în piese de teatru, că autorul piesei, de asemenea, a scris muzica pentru piesa. Citez aceste patru piese special pentru că avem setările contemporane la muzică pentru fiecare, dar fiecare setare a fost pus mai departe sub un alt nume decât numele de "Shakespeare", şi în fiecare caz, există conexiuni la Bacon. "Oh, Mina Mistress", de exemplu, a fost stabilit pentru muzică de cea mai mare dintre toate muzicieni din timpul lui Bacon - William Byrd.

Figura impunătoare printre muzicieni din timpul lui Bacon a fost William Byrd (1543-1623). In cartea lor, "Epocii Raţiunii Begins", în Povestea lor de seria Civilization, Will şi Ariel Durant-i dea un titlu interesant. Ei spun:

"William Byrd a fost Shakespeare de muzică elisabetană, celebru pentru mase şi madrigale, pentru compoziţii vocale şi instrumentale, cât."

Durants poate să fi fost mai corect decât ştiau în titlu au aplicat la Byrd. Byrd expuse care prezintă acelaşi intelect gigant în Bacon şi piesele lui Shakespeare. Muzica lui Byrd au prezentat un număr mare de stiluri, forme, şi genuri. And Byrd expus un laminat uimitor de rapid şi sigur le pe toate în individuale de ceva, de parcă ar fi în mod deliberat angajat într-un program de experimentare, atât în ​​tipurile de muzica pe care a scris, şi compozitori ale căror stiluri de el transformat şi remodelat.

În examinarea fabrică al Byrd o găsi mai multe conexiuni la Bacon. La începutul secolului al XVII-Rezervaţi la Fitzwilliam feciorelnic, o colecţie inestimabilă de Muzică Veche tastatură engleză contine versuri si muzica din "Oh Mistress Mine", cu autorul listat ca William Byrd. Piesa A douasprezecea noapte, pe de altă parte, oferă în fiecare indicaţie autorul este William Shakespeare, alias, Francis Bacon. Dar noi nu ar trebui să fie tot ceea ce derutat de acest lucru deoarece exista multe alte conexiuni de William Byrd la Francis Bacon. De exemplu, există lucrări marcate cu dispozitive său, cum ar fi următoarele:

"Psalmes, sonets, şi cântece de sadnes şi pietie, făcut în musicke de piese de fiue", de Byrd, William, 1542 sau 3-1623. [Londra]: Tipărit de Thomas Est, la assigne de VV. Byrd, şi urmează a fi vândute la casa de locuit a spus T. Est, prin Paules wharfe, 1588 --- AA p2

"Cântece de naturi diverse", de Byrd, William, 1542 sau 3-1623. Jmprinted la Londra: Prin Lucreţia Est, assigne de William Orz, şi urmează a fi vândute la casa de L. sayd de Est, fiind în Aldersgate streete, neere poarta, 1610 --- AA pagină de titlu

"Liber Primus sacrarum cantionum quinque vocum",. Autore Guilielmo Byrd organista REGIO, anglo de

Byrd, William, 1542 sau 3-1623. [Londra]: Excudebat Thomas Est franco assignatione Guilielmi Byrd. Cum priuilegio. Londini, 1589 --- AA pagina de titlu

În plus, următoarele, şi, aparent, prima lucrare, de Byrd si Thomas Tallis a fost tipărită de Thomas Vautroullier:

"Discanvs, Cantiones, Qvae Ab argv, emtp Sacrae Vocantve", 1575, tipărită de Thomas Vautrollerius

În prima parte a "Francis Bacon şi Secretul Dispozitive décor" Am arătat că "AA", primul dispozitiv au început să apară în lucrările tipărite de către Thomas Vautrollier, indicând o legătură strânsă între Bacon si Vautrollier. În plus, lucrarea mai sus a fost marcat de la pagina 4, cu o imagine de Pallas Athena.

Această imagine a apărut, atât în ​​"mascat" fabrică al lui Bacon şi de lucrări care au apărut sub numele său propriu. De exemplu, în "Probleme Tudor" Parker Woodward dă dovadă că următoarele lucrări a fost de fapt scris de către Francis Bacon:

"Un discurs de engleză poetrie", de Webbe, William. Imprentate la Londra: De Iohn Charlewood pentru Robert Walley, 1586

Ce Woodward nu ne spune este că Pallas Athena imagine a apărut pe ultima pagină a acelei lucrări. Aceeaşi imagine, de asemenea, a apărut pe ultima pagină a lucrării următoarele:

"Sir Francis Bacon apologie său, în imputări certaine privind Earle tardivă a Essex", de Bacon, Francis, 1561-1626. Londra: Tipărit [de câmp Richard] pentru Felix Norton şi urmează să fie vândute în Pauls Biserica curte la semn al Parrot, 1604

Imagine de mari dimensiuni de Pallas Athena care a aparut in "Discanvs" a fost marcat cu iniţialele "TV", aşa că poate fi susţinut acest lucru a fost doar un dispozitiv care Vautrollier utilizate. Dar acest lucru este în contradicţie cu elementele de probă care tocmai am citat. Pe lângă o privire mai atenta dezvaluie o coincidenţă interesantă, dacă este vorba de o coincidenţă. Este bine cunoscut faptul că a fost vier aparatul lui Bacon pe creasta lui de arme. Vautrollier provine dintr-o rădăcină francez asociat cu "porc". "Vautrait", de exemplu, înseamnă un pachet de vier-vânătoare, precum şi "vautre" este un vier-câine. "Thomas" înseamnă gemene. Deci, numele de "Thomas Vautrollier" literal înseamnă "gemene ale vier". Bacon ar putea fi ales Vautrollier ca imprimantă său tocmai din acest motiv. Şi, ca şi pentru Thomas echivaleaza cu aspect gemene, este interesant faptul că trei dintre Bacon majore de oameni au folosit numele de "Thomas": Thomas Vautrollier, Thomas Adams, şi Thomas Lodge, precum şi două sale minore "măşti": Thomas Watson, şi Thomas Nash. "Pen Good" care mîzgălit toată foaia de acoperire a Manuscrisului Northumberland poate să fi fost conştienţi de conectare de numele lui Francis Bacon cu numele "Thomas". Dacă te uiţi acolo unde numele lui Bacon este scris vedeţi numele "Thomas" curios amestecate cu numele lui Bacon.

Cazul de William Byrd, "Shakespeare de muzică elisabetană" pare a avea trăsături în comun cu cazul de William Shakespeare din Stratford on Avon. Byrd parts chiar trăsătură de judecată în mod constant pentru sume mici de bani îi datora, şi Instituţia Byrd pot avea acelaşi grad de fum şi oglinzi în ea ca instituţie Stratford. La prima vedere, cazul pare a fi solid Stratford rock. Există generaţii de cercetători şi Stratfordians aliniat să ne spună că nu este cea mai mică îndoială cu privire la paternitatea lui din "Shakespeare" joacă, şi ştim mai multe despre el decat stim despre Victor Hugo, sau Benjamin Franklin, sau Charles Lindbergh, sau John F. Kennedy, sau Isus Hristos. Dar, atunci când ia o mai privi se dovedeşte a fi doar un alt caz de Ştim foarte puţin despre om Stratford, iar cele mai multe din putinul ce ştim este se află "omul incredibil în scădere.". Deci, de asemenea, cu William Byrd. Publicarea 1575 tipărite de către Thomas Vautrollier pare a fi prima înregistrare imprimate ale muzicii sale. Nimic nu este cunoscut de origine Byrd sau viaţa lui timpurii. Lipsa noastră de cunoştinţe despre el este prezentat în izbitor Vizitarea Vestitori "Essex de câţiva ani cu privire la moartea lui în cazul în care nu există nici o menţiune face fie de părinţii săi sau de locul naşterii sale. Noi doar "ştie", el a fost născut în 1543, deoarece pe 15 noiembrie 1622 el sa descris în testamentul său ca Întrucât muzicieni tind să fie chiloţi de sport devreme, iar Byrd ar fi fost în lucrarea sa de 30 de ani de la "în yeare 80 de ani myne." timpul de lucru tipărite de către Vautrollier, New Grove Dictionary spune, "deşi cronologia de muzica sa este in mod natural nesigur la mai multe puncte, şi este numai de la mai târziu că avem un număr mare de surse de datat, dovezi interne muzicale ne permite să întocmească o listă rezonabilă de lucrări compuse de la Lincoln ", (adică de muzică compusă în perioada 1563-1570). Acesta este acelaşi tip de "putem presupune" de afaceri, care Mark Twain ridiculizat de a efectua astfel de hilar, în ceea ce priveşte Stratfordians!

Byrd a studiat muzica în conformitate cu Thomas Tallis şi în 1575 Byrd si Tallis garantate de brevet 21 ani de la coroana pentru tipărirea şi publicarea de muzică parte şi hârtie muzică căptuşite. Atunci când Tallis a murit în 1587 a revenit la brevet de inventie Byrd, şi monopolul său a continuat până când a expirat în 1596. A fost apoi acordat Thomas Morley în 1598. Din moment ce Bacon a fost un astfel de masivă (deşi ascuns) prezenţa în industria editorială Londra aceasta este o altă legătură între Bacon şi Byrd.

Şi apoi există lucrări, cum ar fi "Parthenia", Trine Grand, o producţie în comun de cei mai mari muzicieni trei vârstă: William Byrd, John Bull, şi Orlando Gibbons. Deşi nu sunt marcate cu dispozitivele sale acest lucru are o serie de conexiuni care nu sunt vizibile imediat.

"Parthenia sau maydenhead a musicke în primul rând că [eue] r a fost tipărită pentru virginals", compus din trei masterat celebre: William Byrd, Dr: Iohn Bull, si Orlando Gibbons, gentilmen sale [M] a: legăturile cele mai ilustre Chappell. Dedicat pentru toate-lea [Mai e] sters and louers de instrumente de muzică. Ingrauen de Hole William. Pentru Euans Dorethie. Cum priuilegio de Byrd, William, 1542 sau 3-1623. Imprimat de la Londra: Prin G: Lowe şi urmează să fie soulde la howse său în Loathberry, 1613

Pictura portret de John Bull la Facultatea de Muzică de la Oxford arată că el a fost un francmason. În partea dreaptă a capului Bull este un craniu cu un os cruce (unul din simbolurile familiare de francmasoni timpurii) şi, imediat sub acest clepsidra o. Clepsidră, desigur, este una din emblemele găsite în a treia, masterat Mason, a depune albastru. În plus, "Parthenia a fost prima lucrare muzicală să apară utilizarea noua, cupru-placă, tehnica de gravura. În ea "Britanie Pentru un Stage", Joy Hancox arată că Bacon a fost un partener, împreună cu Sir William Herbert, Earl de Pembroke din Wireworks la Tintern în cazul în care de cupru a fost produs în Anglia, şi ea prevede, de asemenea, dovezi că Bacon a fost proprietarul la un moment dat de gravura placă de cupru de la care Colectia Byrom a fost tipărită. Am găsit mai multe dovezi ale lui Bacon legătură cu gravura începutul placa de cupru în următoarele lucrări, care este una dintre publicaţiile timpuriu gravura placă de cupru, care a apărut în Anglia:

"Calligraphotechnia sau arta de a scrie faire Setări mai departe, şi recent extinsă prin Ri: Gethinge M: în artă-a spus de Gething, Richard, 1585 -1652? [Londra]: locuinte in Fetter benzi, la mână şi penne, şi sunt la albine soulde de George Humble la cal alb în cap alee papi, ouer împotriva Schimb roiall în Londra, 1619 --- dedicat Francis Bacon

În plus faţă de acest gravura se face de către William Hole. William Hole inscripţionat caciula 1616 pentru operele lui Ben Jonson, o lucrare marcat cu dispozitivele baconiană, precum şi portretul Raleigh pentru Istoria lui of the World, o altă fabrică marcate cu dispozitivele lui Bacon. Hole inscripţionat, de asemenea, o serie de alte lucrări legate de operaţiunea de imprimare lui Bacon.

Puteti asculta o parte din muzica lui Byrd la:

http://www.classicalmidiconnection.com/cmc/renaissa.htm/ # B

Oricine este familiarizat cu literatura de specialitate legate de "Shakespeare" se va fi întâmplat în acele pasaje în care autorul face o observaţie greşit să efectul că este de cunoştinţe generale ca muzica pentru "Fathom completa Cinci" şi "În cazul în care Bee Sucks" (doua piese de la Furtuna), au fost compuse de Robert Johnson. În cazul în care nu provin de la această idee? Aproape 50 de ani de la Tempest a fost scris un pic 87 broşură Pagina a fost publicat:

"Ayres Cheerfull sau balade", de către Wilson, John, 1595-1674. Oxford, 1659

Broşura a fost dintre cele mai sărace calitate imaginabil. Nu a fost nici un semn imprimante pe pagina de titlu, nici măcar numele unei imprimante, si nu au nici o ornamentare, la toate. În lucrările pe muzica era obiceiul pentru numele compozitorului să apară de-a dreapta sus a paginii cu muzica de pe el. În această lucrare de la pagina 5 a aparut cuvinte si muzica de "Fathom completa Five", iar la colţul din dreapta sus "J. Wilson "este prezentat ca compozitor. La pagina 6 a fost cuvintele şi muzica "În cazul în care Bee Sucks" şi "R. Johnson "a fost listat la colţul din dreapta sus ca compozitor.

Cartea nu este de tip pentru a inspira încredere orice special. Se pare că Wilson a dat peste muzica undeva pentru doua piese shakespeariene, şi nu ştie cine a compus muzica în momentul în care manuscrisul a fost pregatita pentru tipar a pus numele pe "Fathom completa cinci", şi apoi se întâmplă să ne amintim că Robert Johnson a fost un muzician si a lucrat pentru George Carey, care a fost responsabil de producţia de teatru pentru rege la momentul respectiv, a pus numele Johnson pe "În cazul în care Bee Sucks", dar lucrarea sa editorială a fost atat de proasta calitate a uitat să se întoarcă şi să pună Johnson numele pe prima melodie.

"A fost un iubit si Lass Lui" a apărut în "As You Like It", în contextul de scrierile lui Bacon ascuns. Dar acest cântec împreună cu muzica pentru piesa, de asemenea, a apărut în Thomas Morley este "prima carte a Ayres" publicat în 1600. Acesta a fost acelaşi an "În ceea ce-ţi place" a apărut. Presupunerea obişnuită este muzica pentru piesa a fost compusa de Thomas Morley, în timp ce cuvintele au fost, eventual, de William Shakespeare. La suprafata acest punct de vedere pare a fi plauzibil, deoarece nu s-au publicaţiile lui Morley, care au fost marcate cu dispozitive ornamentale lui Bacon, şi, astfel, nu există motive pentru revendicarea lui Bacon a fost autorul a ascuns aceste lucrări. Dar o privire la publicarea originală pune lucrurile într-o lumină complet diferită.

"Booke primul Ayres. Sau cântece Micul scurt, să cânte şi să se joace la lauta, cu viole de bază ", recent publicat de Thomas Morley, inscripţionate la Londra: In litle S. Helen e de [H. Ballard pentru] VVilliam Orz, assigne de Thomas Morley, şi urmează să fie vândute la casa lui în Milostiv streete, 1600

(Aici este o parte din piesa ca aceasta a aparut initial cu notaţie muzica veche):

(Aici este o parte din cântec în notaţie modernă):

De muncă de mai sus a fost de fapt tipărite pentru William Orz, şi a fost un agent Orz lungă perioadă de timp pentru Bacon ca oricine poate vedea cu uşurinţă care se uită la publicarea în legătură cu numele său:

"Cronica celebrul rege Edward în primul rând, sirnamed Edward Longshankes", de Peele, George, 1556-1596. Londra: Tipărit de Ieffes Abell, şi trebuie să fie solde de William Orz, la magazinul său în streete Gratious, 1593 --- AA p2

"Tragedie adevărată a lui Richard al treilea.", London: Tipărit de Thomas Creede, şi urmează să fie vândute de către William Orz, la magazinul său în Newgate Market, neare Christ Church doore, 1594 --- AA p2

"O glasse caută Londra şi Anglia. Made by Thomas Domnilor Lodge, şi Robert Greene. În Magister Artibus de Lodge, Thomas, 1558? -1625. Londra: Tipărit de Thomas Creede, şi urmează să fie vândute de către William Orz, la magazinul său în streete Gratious, 1594 --- AA T / P, p2

"Menaecmi", de Plautus, Titus Maccius. Londra: Tipărit de Tho. Creede, şi urmează a fi vândute de către William Orz, la magazinul său în streete Gratious, 1595 --- AA p2 [Pentru cei care trec cu vederea "coincidenţă", Comedia erorilor, se presupune de către Shakespeare Stratford, apărut pentru prima oară în anii Gray delectează Inn din 1594 într-un divertisment de care, o parte considerabilă cel puţin, este recunoscut a fi fost scrise de Bacon, şi aici un timp scurt, mai târziu o lucrare clasică pe care jocul a fost bazată este imprimată de imprimantă care au tipărit mai multe "AA "marcat de lucrări decât orice altă imprimantă, şi care urmează să fie vândute de un librar, care este bine conectat la Bacon].

"M [OST] excelez [ORL] Historie, de Euryalus şi Lucresia", de Pius al II-lea, Papa, 1405-1464. Londra: Tipărit de Thomas Creede, şi trebuie să fie solde de William Orz, la magazinul său în streete Gratious; neare plumb Hall, 1596 --- AA p3

"O glasse caută, pentru Londra şi Englande. Made by Thomas Domnilor Lodge, şi Robert Greene. InArtibus Magister de Lodge, Thomas, 1558? -1625. Londra: Tipărit de Thomas Creede, şi urmează să fie solde de William Orz, la magazinul său în streete Gratious, 1598 --- AA p2

"Booke primul lecţii consoartei", prin Morley, Thomas, 1557-1603? [Londra]: Imprimat la Londra în Little Saint Helens de VVilliam Orz, assigne de Thomas Morely, şi urmează să fie solde la magazinul său în Gratious-streete, 159

"Primul set de madrigale limba engleză", de către Farmer, John, fl. 1591-1601. Imprimat de la Londra: în Little Saint Helens de William Orz, assigne de Thomas Morley, şi urmează să fie solde la Shoppe său în Gratious-streete, 1599 --- nu AA

"Madrigalls la Fouré voci", recent publicat de Iohn Bennet primele sale lucrari de Bennet, John, fl. 1599-1614. La Londra: Tipărit în Saint Hellens puţin de [H. Ballard pentru] William Orz, assigne de Thomas Morley. Cum priuilegio, 1599 --- nu AA

"Psalmes de Dauid în metri", de Alison, Richard, fl. 1588-1606. Londra: Tipărit de [de exemplu, pentru] William Orz, assigne de Thomas Morley, 1599 --- nu AA - dedicat Anne contesa de Warwick

"Booke primul lecţii consoartei, prin diuers autori rafinat, pentru şase instrumente pentru a juca împreună, lauta înalte, Pandora, cittern, base-violl, flaut & treble-violl. De curând stabilite la coasta si tarifele de un om blând-, pentru plăcerea lui priuate, şi pentru alţii diuers frendes său, care incanta în musicke. ? de Morley, Thomas, 1557-1603, tipărite la Londra: în Little Saint Helens de [H.Ballard pentru] VVilliam Orz, assigne de Thomas Morley, şi urmează să fie solde la magazinul său în Gratious-streete, 1599 --- nu AA

"Un recreere howres în musicke de către Alison, Richard, fl. 1588-1606. Londra: Tipărit de Iohn windet assigne de William Orz, şi urmează să fie vândute la Anchore de Aur în Pater Noster Row, 1606 --- multe AA & Arcaşi

"Funeral teares de Coperario, John, 1570 (cca.) -1626. La Londra: Tipărit de Iohn VVindet assigne de William Orz, pentru Iohn Browne, şi urmează să fie vândute la magazinul său în S. Dunstons Churchyeard în Fleet Street, 1606 --- AA, Archer P2, P3 Ursul Bones, Skull & Cross T / P, Arcasi fiecare parte [Notă Deşi Skull & Bones cruce ar putea fi apropos pentru titlu, a fost, de asemenea, unul dintre simbolurile masonice timpurii]

"Musicke de sundrie kindes" de Ford, Thomas, D. 1648. Imprentate la Londra: Prin Iohn Windet la [sic] stabileste de William Orz şi urmează a fi vândute de către Iohn Brovvne din Saint Dunstons bisericii în fleetstreet, 1607 --- Archer p2

"Canzonets la trei voyces de Youll, Henry. In Londra: Tipărit de Thomas Este, de William assigne Orz, 1608 --- --- nu AA dar dedicat celor trei fii ai lui Edward Bacon, al treilea fiu al Nicholas Bacon.

"Noi lecţii citharen de Robinson, Thomas, fl. 1589-1609. Londra: Tipărit de [J. Windet pentru] William Orz, şi urmează să fie vândute la magazinul său în Milostiv-streete, 1609 --- AA p2

"A dreame musicall", de Jones, Robert, fl. 1597-1615. Londra: imprentate de [J. Windet pentru] stabileste de William Orz, şi trebuie să fie solde [de către S. Waterson] în Powles Biserica curte, la semn al Crowne, 1609 --- AA P3, P4, Bear p2

"O musicall dreame. Sau booke al patrulea Ayres de Jones, Robert, fl. 1597-1615. Londra: imprentate de Iohn Windet, şi urmează să fie solde de Simon Waterson, în Powles Biserica-yeard, la semn al: el [sic] Crowne, 1609 --- AA p4, Bear P2, P3

"Cântece de naturi diverse de Byrd, William, 1542 sau 3-1623. Jmprinted la Londra: Prin Lucreţia Est, assigne de William Orz, şi vor fi vândute la casa de L. sayd de Est, fiind în Aldersgate streete, neere poarta, 1610 --- AA t / p

"Booke al doilea Ayres de Corkine, William, fl. 1610-1612. Londra: Tipărit [de către Thomas Snodham] pentru M [atthew] L [detine] I. B [rowne] şi T [homas] S [nodham] alocate de către W. Orz, 1612 --- nu AA, Archer p2

Deşi "booke primul Ayres", spune că a fost publicat de Thomas Morley, a fost de fapt tipărite pentru William orz, orz şi William a fost un om faţă de Francis Bacon. În opinia mea, că spune totul. Dar se blochează astfel o poveste. Doar cum a Orz merg de la a fi de vânzare cu librăria de lucrări publicate de Francis Bacon pentru asocierea sa cu Thomas Morley şi monopolul său ulterior pentru publicarea operelor muzicale în Anglia? Raspunsul se afla cu Bacon Anthony, care a inchiriat o casa in Bishopgate în 1594 şi a locuit acolo până la moartea sa în 1601.

Anthony trebuie să fi avut un motiv deosebit de puternică pentru a trece la casa în Bishopgate. Anthony a fost acum un semi-invalid, atacat de dureri în ambele picioare. Casa sună ca ultimul loc de pe pământ pe cineva în stare Anthony ar trebui să fie în:

"Uşile care stau la intemperii, parţial putrezi, cu ploi... Oarecum melancolie fiind de cărămidă pas cu pas până la intrarea..... Vine să-l cu golire neplăcute... cocoş. Îmbarcare a camerei avantajos mult în descompunere."

Lady Bacon nu a fost mult timp în opoziţie glas ei de a întregului proiect:

"Având în unele discursul cu domnul Henshaw după ce te-ai dus, prin urmare, să atingeţi casa ta luate în Bishopgate Street, şi solicitându-i ceea ce minister acolo, el a răspuns că a fost foarte rautacioasa. Ministrul acolo, dar ignorante. Şi el a crezut ar trebui să găsiţi pe oamenii de acolo dat voluptatea şi mai mult pentru a le face astfel încât, având în dar medie sau nu instrucţiuni de edificatoare, iar Inn Bull acolo cu interludii continuă a infectat chiar şi pe locuitorii cu dispozitiile corupte şi obscene. Mă minunez că nu a luat în considerare în primul ministerului ca mai presus de toate necesar, şi apoi să trăiască atât de aproape de un loc bântuit cu astfel de nocivă şi joacă obscene şi teatre în măsură să otravă foarte evlavioşi. Şi fă ce poţi, slujitori ai se incitat si rasfatat.Doamne, am gandit, cum rezultă din bolnav pentru ministerul choice.No la Twickenham, fie. Desigur Îmi pare foarte rău te-ai dus de la Hanul lui Gray în cazul în care nu exista societate bun creştin, în comparaţie. Dar oamenii tăi anula mereu. "

Acesta a fost sugerat că Antonie sa mutat acolo, aşa că ar putea fi disponibil pentru atribuţiile prevăzute de Essex, dar în cazul în care a fost motivul, depunerea lui Gray lui Manuc-ar fi servit, de asemenea. O privire mai atenta aruncă lumină asupra motivaţiei Anthony lui Bacon. Anthony fost uşă aproape lângă Hanul Bull, în cazul în care joacă au efectuat, şi Shoreditch aproape de locul unde Teatru si Cortina se aflau. Burbage fraţi au fost deja cazare în Bishopgate cu colegii lor de-actori, care ar fi inclus William Shakespeare. Este evident că Anthony a fost de lucru pentru fratele său Francisc care a avut, de data aceasta, profund implicat cu playhouses. În mod semnificativ, în 1598 Stratford omul a devenit un locatar în Silver Street. Nicolae Bacon a deţinut acolo locuinţelor pe care le-a lăsat moştenire Anthony, iar 1598 a fost atunci cand numele de William Shakespeare apărut pentru prima dată pe o piesă de teatru scrisă de Francis. Deci, a existat o nevoie pentru un control mai sigur asupra omului Stratford. Aş sugera fraţii Bacon a făcut acest lucru prin furnizarea de cazare gratuită în mercenar colegii Silver Street. Şi, cu toate că motivele lui Anthony pentru trecerea la Bishopsgate avut de a face cu teatre, el a avut mai curând motive suplimentare pentru a rămâne acolo:

-Thomas Morley sa mutat la parohia din Bishopsgate la scurt timp după Anthony şi a locuit acolo până la moartea sa în 1602.

-William orz sa mutat la parohia din Bishopsgate imediat după Morley şi a locuit acolo în aceeaşi perioadă de timp.

Monopolul 21 ani tipărite de Tallis-Byrd, care a început în 1575, a expirat în 1596. Există un număr suficient de publicaţii Byrd marcate cu dispozitivele lui Bacon să ne spună că Bacon a fost de fapt editor de lucrări care au apărut cu numele lui Byrd pe ele. Dar, după monopolul lor a expirat, atunci când Morley asigurat pentru sine brevet pentru imprimarea muzicii in 1598, pana la moartea sa în 1602 sau 1603, dispozitivele lui Bacon nu apară pe oricare dintre publicaţiile lui Morley. Cu toate acestea orz, care a început cariera de vânzare opere literare tipărite de Francis Bacon, se mută la puţin St Helens Parish în Bishopgate la scurt timp după Morley şi lângă începe să imprimaţi cărţi în alocaţi de Morley. Şi când brevet Morley lui expira la el reuseste sa obtina brevet de inventie pentru imprimarea operelor muzicale sine si incepe o cariera de imprimare operelor muzicale pentru Bacon. Există diverse motive pentru a crede Bacon a avut influenţa considerabil cu Morley prin intermediul Orz.

În timpul perioadei 1598 - 1602 Orz emise, astfel cum cesionar Morley, unele publicatii jumătate de duzină: Sternhold şi Booke Total Hopkins "din Psalmes. Cu Tunes lor obişnuit (1598?), Şi din nou, cu muzică de Richard Alison lui, Psalmes de Dauid în metri. song Plaine să fie cântată şi plaide vpon lauta, orpharyon, citterne sau de bază violl (1599); Madrigalls John Bennet a Fouré Voyces (1599); Fermier lui Ioan primul set de madrigale limba engleză: Pentru a Voices Fouré (1599); Anthony Holborne lui Pauans, Galliards, Almains, şi AEirs alte scurt atât graue şi lumina, în unele părţi fiue, pentru Viols, viori, sau alte Instrumente muzicale Winde (1599) şi Thomas Deloney lui colectie de balade, istorii ciudate, Kings Of, Princes, Dukes, (etc)... plăcut Verie fie pentru a citi sau sunge albine (1602).

Nimeni nu stie cum a ajuns acest aranjament despre. Ea poate avea ca rezultat de la vecinii lor fiind în Little St Helens Bishopsgate. Este posibil să se fi întâmplat pentru că Anthony a fost acolo de lucru pentru Francis spatele scenei. În orice caz, după Morley a murit în 1602 sau 1603 brevet de inventie a fost inactiv până în 1606, moment în care Orz garantate drepturile. Intervalul este semnificativă. Acesta a fost momentul în care a luat Francis să se stabilească o bază solidă cu regele James. (Este semnificativ faptul că în anul următor [1607], el a devenit Solicitor General.) De la 1606 la 1613 toate carti in limba engleza muzica au fost imprimate de orz sau de către cesionarii săi. Multe din aceste lucrări au fost marcate cu dispozitive de Bacon, şi este evident că Bacon a fost editorul actual lucrează în spatele scenei:

Putem spune de la dedicarea faţă de cărţile lui Thomas Morley, care ar fi fost familiarizat cu Francisc şi Bacon Anthony. El a avut cărţi dedicate Mariei Herbert. Nu există nici o îndoială că Herberts erau prieteni de Bacon. El a avut o carte dedicata Anne, contesa de Warwick. Ea a fost căsătorită cu fratele lui Leicester, precum şi referitoare la Bacon prin căsătorie. El are o altă carte dedicată lui George Carey. Carey a fost un membru al grupului de la Şcoala de Noapte, şi există o scrisoare a lui Bacon în cazul în care el are o trimitere la faptul că Carey, indică o strânsă legătură cu Carey. O altă carte de Morley a fost dedicată Lady Lucie Contesa de Bedford. Lucy Bedford a fost căsătorit cu Edward Russell, 3 Earl de Bedford, care au reuşit să titlul in 1585, la vârsta de treisprezece ani. Bedfords a fost aproape de familia Bacon de zeci de ani. John Russell, care a murit înainte de a putea accede la titlul de Earl de Bedford treia, a fost căsătorit cu mătuşa lui Bacon, Elizabeth. Lucy a fost fiica lui Sir John Harington de Exton. Sir John a fost un vecin de Anthony Bacon în Bishopsgate.

Dintre lucrarile publicate de orz, unul este deosebit de semnificativ. Unul, de fapt, a fost marcată cu mai mult de dispozitive ornamentale lui Bacon decât orice altă publicaţie, şi, în opinia mea, a fost cu siguranta scris de Bacon. Aceasta a fost următoarele lucrări:

"Un recreere howres în musicke", de Alison, Richard, (fl. 1592-1606). Londra: Tipărit de Iohn windet assigne de William Orz, şi urmează a fi vândute la Anchore de Aur în Pater Noster Row, 1606 AA şi dispozitive de Archer

Acest lucru extraordinară a numeroase reflecţii din fabrică a recunoscut lui Bacon. Acesta este de 150 de pagini şi are 17 "AA" dispozitive (paginile 3, 8, 10, 16, 35, 41, 48, 53, 67, 80, 82, 99, 101, 112, 118, 131 şi 134), şi 20 "Archer" dispozitive (paginile 9, 11, 27, 29, 40, 61, 72, 73, 81, 85, 93, 104, 105, 107, 109, 113, 117, 119, 147, şi 149). Cred că faptul că este marcat cu atât de multe dispozitive de siguranta ornamentale arată că a fost scris de Bacon, şi nu activitatea de altcineva care a avut dispozitiv plasat pe. Versuri rafinat indică, de asemenea, Bacon. Gândiţi-vă la piesa "Există o grădină în faţa ei"

Aceste destul de cireşe nu anexează din perle orienta-un rând dublu 
care, atunci când ei rasete minunat, minunat prezinta 
Ele arata ca niste boboci de trandafir umplut cu zăpadă 
Totuşi, aceste nu de tip peer review şi nici nu pot cumpara Prince, Prince şi nici nu poate cumpăra, 
Til cires copt coapte coapte, cires se face plânge.

Sau din nou:

A Pământului, ci un punct de la lumea şi omul nu este decât un punct la centure lume în comparaţie 
Se apoi un punct de un punct de fi atât de vaine... 
Zilele de placere sunt ca fluxuri prin intermediul echitabil pajişti alunecare, 
Targul de pajişti alunecare, prin intermediul echitabil pajişti planorism, planorism 
timp binele şi vai va merge, timpul nu este niciodată de cotitură 
destinele Secret ghidul statele noastre, 
atât în veselie si a doliului

(Fl 1592 1606) pentru "înflorit" în această perioadă în New Grove Dictionary ne spune că aproape nu se ştie nimic despre Alison, deşi el a fost un muzician remarcabil, si ni se spune că prin această sursă Beck, "a comentat că el" realizate orchestraţie reale în sensul modern, pentru prima dată ".

Următoarele lucrări a lui Alison este, de asemenea de interes. Acesta a fost dedicat Anne, contesa de Warwick.

Anne a fost soţia lui Ambrozie Dudley, Earl de Warwick, care a fost fratele lui Robert Dudley, Earl de Leicester şi tatăl suspectat de Francis Bacon. Ea a fost sora Lordului John Russell (d. 1584), care a fost căsătorit cu mătuşa maternă Bacon, Elizabeth, fiica patrulea Sir Anthony Cooke. Ştim că Bacon a stabilit o serie de Psalmi în metru:

"Psalmes de Dauid în metri", de Alison, Richard, fl. 1588-1606. Londra: Tipărit de [de exemplu, pentru] William Orz, assigne de Thomas Morley, 1599 --- nu AA - dedicat Anne contesa de Warwick

John Dowland este un alt caz în cazul în care mişcările de Neptun poate fi simţit ", tremurând de-a lungul liniei de anvergură al analizei noastre, cu o certitudine greu inferioară celei de demonstraţie oculare." Dowland potrivit toate caracteristicile "Prezenţa lui Neptun" profil. Noi nu ştiu nimic despre viaţa lui timpurii dincolo de declaraţiile făcute în publicaţiile sale. Acestea ne spun că el a fost născut în 1563 şi a studiat profesiei "ingenuu de Musicke din copilărie. Noi stim aproape nimic din activităţile sale înainte de 1594, când a aplicat pentru un post de instanţă ca o lutenist. El a fost fără succes, iar povestea este aceea că, amar şi frustrat, el a decis să călătorească în străinătate. Ulterior, cum ar fi Thomas Lodge, el a petrecut cea mai mare parte a timpului departe de Londra.

Există conexiuni aproape de Bacon. Călătoriile sale l-au dus în locuri asociate cu Francis Bacon. El a avut o legătură deosebit de interesant, cu Hamlet, care a fost scrisă în 1600. Cinci dintre lucrările sale au fost marcate cu unul lui Bacon dispozitive cu imaginea Pallas Athena. Bacon a fost forţa ascunsă în spatele publicarea tuturor lucrărilor sale. Lucrările sale au fost tipărite de către sau dedicate pentru a închide asociaţi de Bacon. Baconians Mulţi cred că Bacon nu a murit de fapt, în 1626, că el a inventat farsa de la moartea sa, astfel că ar putea să scadă din vedere. Este o coincidenţă faptul că John Dowland este înregistrată ca moare in 1626 la scurt timp înainte de Bacon?

O altă legătură între Dowland şi slănină este faptul că locul de muncă ciudat, "Pilgrim Pasionat" tipărit în 1599 de către William Jaggard cu William Shakespeare listat ca autor. Este întotdeauna necesar să se aibă în vedere faptul că firma de imprimare Jaggard a fost foarte aproape de Bacon, având în tipărirea mai multe versiuni din eseurile sale, să nu mai vorbim 1623 Prima ediţie Folio a Operelor adunate ale lui William Shakespeare. În Pelerini Pasionat există un sonet adresată Dowland, care este acreditat general Richard Barnfield, dar a fost uneori atribuită lui Shakespeare. Sonet se adresează "Pentru a prietenului său Maister RL în lauda de Musique şi Poetrie" şi este, după cum urmează:

Dacă Musique şi Poetrie dulce sunt de acord, 
cum acestea trebuie să needes (Sora şi fratele), 
apoi trebuie să fie Iubirea tine mare, twixt şi MEE, 
că tu lov'st o, şi am de altă parte. 
Dowland să-ţi este deare; a căror ceresc tuch 
La Lute, trăieşte în viola humaine sens; 
Spenser la MEE; a căror vanitate deepe este de aşa natură, 
ca, trecând toate vanitate, are nevoie de nici o apărare. 
Tu lov'st să aud sunetul sweete melodioase, 
Asta Lute Phoebus (regina Musique) face: 
Şi am în Delight deepe am ales s-au înecat, 
. Când himselfe ca să cânte el betakes 
Unul Dumnezeu este Dumnezeu de Atât (ca Poeţi faigne), 
One Knight iubeşte Atât, şi ambele în tine remaine.

Ceea ce este deosebit de interesant despre acest sonet este se adresează o persoană care se descrie ca conţin în sine însuşi atât Spenser and Dowland. Şi dacă atât Spenser şi Dowland sunt o singură persoană, apoi că o persoană este, cu siguranţă Francis Bacon.

John Dowland a fost cel mai important compozitor "Ayres", şi cel mai important exponent al lauta, de age.And său trebuie să ne amintim că "Ayres" însoţit de lăută a reprezentat pentru majoritatea melodiilor găsite în joacă "Shakespeare". În primul meu Compeers articol de pe dispozitive ornamentale lui Francis Bacon, am arătat că Matei Lownes a fost editor pentru patru din cele Bacon a lucrărilor tipărite sub nume propriu. Este semnificativ faptul că, atunci funcţionează un număr de Dowland au fost publicate, fie de către Matthew Lownes, sau fratele său Lownes Humphrey:

"O consolare pilgrimes", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. 1612. Londra: Tipărit [de către Thomas Snodham] forma [atthew] L [detine] I [ohn] B [Roma] şi T [homas] S [nodham], prin atribuirea de William Orz, 1612 --- nu AA

"Booke primul de melodii sau Buenos Fouré de piese", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. Imprentate la Londra: Prin Humfrey Lownes, locuinţă pe Bredstreet-deal, la semn al Starre, 1606 --- nu ---- AA dedicat lui George Carey

"Booke primul de melodii sau Ayres de partes Fouré cu tableture pentru lauta", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. Imprentate la Londra: Prin Humfrey Lownes, locuinţă pe Bredstreet-deal, la semnul de Starre, 1613 --- nu AA, Ursul P3 --- dedicat lui George Carey

"Booke primul de melodii sau Buenos Fouré de piese", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. Imprentate la Londra: Prin Humfrey Lownes, locuinţă pe Bredstreet-deal, la semn al Starre, 1606 --- --- nu AA Ursul

Henry Carey, în primul rând Hunsdon Doamne, a fost Lord Chamberlain, şi de fiul său, George Carey a devenit Lord Chamberlain după el. Bacon este văr primar, Sir Edward Hoby, Margret căsătorit, fiica lui Henric Carey, în primul rând Domnul Hunsdon. Sir Edward Hoby a fost fiul lui Bacon mătuşa Elizabeth, care, la moartea soţului ei în primul rând, Sir Thomas Hoby, sa casatorit cu John Russell Doamne, fiul lui Earl de Bedford. Este semnificativ faptul că au existat lucrări de John Dowland ce se adreseaza atat George Carey şi Bedford Lucie:

"Booke al doilea de melodii sau Ayres, din 2. 4. şi 5. părţi ", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. Londra: Tipărit de Thomas Este, assigne de Thomas Morley, 1600 --- --- nu AA dedicat Lucie Bedford

"Booke primul songes sau Ayres de partes fowre cu tableture pentru lauta", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. [Londra]: Tipărit de Peter Short, locuinţă pe Bredstreet deal la semnul Starre, 1597 Număr Bib Nume /: STC (. 2-a ediţie) / 7091 --- --- nu AA dedicat lui George Carey

"Prin atribuirea de Orz William" cu privire la orice lucru înseamnă că de fapt a fost publicat de Francis Bacon. Aceste cărţi sunt adesea dedicate oamenilor cu care Bacon a fost strâns asociate. Mai mult decât atât, cărţi tipărite de orz sunt frecvent enumerate ca imprimate pentru Thomas Adams. În Compeers III partea III, I-am arătat dovezi care să indice faptul că Thomas Adams a fost unul dintre măşti majore de Francis Bacon. Acolo am detaliate conexiuni speciale care a existat între Bacon şi Adams, citând link-uri cum ar fi construcţii de traducere şi publicare Adams a Academiei Franceze, şi aspectul aparatului Janus-Pallas, pe de o anumită carte publicata sub numele Adams. Este foarte important, cred, că o serie de lucrări Dowland au fost publicate de Thomas Adams:

"Booke treia şi ultima de melodii sau Aires", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. Imprimat de la Londra: Prin P. S [Hort] pentru Thomas Adams, şi urmează a fi vândute la semn al Leului alb în Paules bisericii, de către assignement a unui brevet acordat T. Morley, 1603 --- nu AA - - suporta P2, P3

84. Un banchet musicall de Dowland, Robert, cca. 1586-1641. Londra: Tipărit [de către Thomas Snodham] forThomas Adams, 1610 25p --- --- nu AA - Archer p2 --- 22513 [Robert Dowland a fost fiul lui John Dowland]

85. Varietie de lăută-lecţii de Dowland, Robert, cca. 1586-1641. Londra: Tipărit [de către Thomas Snodham] pentru Thomas Adams, 1610 37p --- --- nu AA - Archer P2, P3 --- 22514 [Robert Dowland a fost fiul lui John Dowland]

"Teares Lachrimae, sau Seauen figurat în pauans seauen pasionat", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. Londra: Tipărit de Iohn Windet, locuinţă la semn al Keyes Crosse la Povvles Wharfe, şi trebuie să fie solde de la casa de autori în Fetter-banda neare Fleet-streete, 1604 --- nu AA, Archer P2, P3-Athena p3

Am menţionat mai devreme Pallas Athena aparatul, şi consider că este deosebit de semnificativ faptul că acest aparat a apărut pe ceea ce ar fi putut fi cel mai important lucru Dowland lui. Dicţionar Grove noi din muzică şi muzicieni are de spus despre "Lachrimae":

"" Teares seaven "a stabilit Lachrimae constitue o realizare de mare originalitate. 
Pavan Fiecare începe cu tema celebre ale una dintre vocile, precum şi alte expresii sunt transmise de la o Pavan la altul, astfel încât fiecare, deşi prezintă un caracter individual proprii, se încadrează în loc ca parte a unui întreg mai mare. Lauta este folosit cu măiestrie desăvârşită pentru a adăuga a calităţii propriei special la textura, şi pentru a oferi unele dintre cele mai importante ale pasajului recurente care sporesc sentimentul de unitate în cele şapte pavans. "

Noul Dicţionar Grove descrie său "În Darknesse să locuiască mee", după cum urmează:

"În cea mai mare din cântecele sale, în darknesse să locuiască mee, Dowland sa eliberat de aproape toate convenţiile din timpul său. Melodia ciudat şi frumos se ridica din cuvintele cu un sentiment de inevitabil, în timp ce cererile de ritmuri verbale trece peste convenţionale bar linii. Discordii muşcă din lăută spori tragedia în cuvinte şi acorduri cu crescut şi intervalele diminuat sunt folosite pentru a exprima o intensitate emoţională într-o măsură neîntrecut în orice alte cântec la acel moment. "

La a pleca din Anglia în 1594 Dowland a procedat la instanţa de Henry Julio, Duce de Brunswick. Este o coincidenţă faptul că "Cryptomenytices" una dintre operele majore mascat atribuite de către Baconians la Bacon a fost publicată în 1623 sub auspiciile unui Duce de Brunswick mai târziu, Augustus? Şi este, de asemenea, o coincidenţă faptul că Dowland doar sa întâmplat să fie angajaţi pentru Christian IV al Danemarcei ca o instanţă lutenist la castelul Elsinore la momentul Hamlet a fost scrisă în 1600?

Miles Simon, un amic stilou din Australia, a vizitat Castelul Elsinore în Danemarca, şi a avut amabilitatea să-mi trimiteţi o copie a cărţii "Castelul lui Hamlet şi Elsinore Shakespeare", de David Hohnen. Această carte oferă conturile de reflecţii detaliate de la Castelul efectivă a Elsinore în Hamlet care construiesc un caz foarte puternic faptul că autorul a Hamlet a vizitat, de fapt, castelul Elsinore. De exemplu, scenele de Duhul pe platforma de Castelul de la începutul piesei sunt stabilite pe parapetul de est a castelului, cu accent pe repetate rece: "'Tis bitter la rece", etc Hohnen întreabă, "se poate într-adevăr să fie simplă coincidenţă faptul că parapetul de est este cea mai rece notoriu, locul cel mai batut de vanturi, in Castelul întreg "Apoi ni se spune că Duhul apare la scurt timp după ora unu noaptea, dar imediat după aceea avem?:

"Dar, uite, dimineaţă în roşcat manta placate sau dublate 
Plimbări incantatoare roua yon înalt deal spre est "

care solicită Hohnen să mă refer la ideea că autorul a vizitat Elsinore în primavara tarziu sau la inceputul verii si cu experienta scurtime extraordinară şi frumuseţea de noapte nordice, atunci când "dimineaţă, în manta roscat îmbrăcat" într-adevăr a început să strălucească pe cer la 2 sau 3. Şi hastes Hahnen să adauge că acest conflict nu cu partea "rece amar", întrucât un interval scurt între apus şi răsărit pot fi într-adevăr, "coldl bitter" în acest moment al anului.

Şi din nou Hohnen se referă la următorul pasaj:

"... Dacă într-adevăr, nu-l veţi găsi în această lună, vă să-l nas ca te duci sus, pe scări în lobby-ul"

şi spune că trimiterea la scări care duc până la lobby-ul serveşte nici un scop special, cu excepţia posibilitatea de a-intervin un pic de culoare locală. Pentru sala Castelului banqueting celebre, Sala Mare, a fost într-adevăr, conectat la apartamentul regal în aripa de nord printr-un coridor lung, îngust sau anticamere (care la acea vreme ar fi fost numit un lobby în engleză) şi a fost accesibile printr-un turn cu scări situat între nord şi aripa de est care au condus la Galeria Reginei şi în continuare până la o terasa deschisa, parapeted.

Aceasta mă conduce la o altă coincidenţă interesantă, dacă a fost o coincidenţă, şi eu cu siguranţă nu cred că a fost, având în vedere toate celelalte "Prezenţa lui Neptun" trăsături găsite în lucrările Dowland.Uită-te la carte următorul text:

"Booke al doilea de melodii sau Ayres, din 2. 4. şi 5. părţi ", de Dowland, Ioan, 1563? -1626. Londra: Tipărit de Thomas Este, assigne de Thomas Morley, 1600 --- --- nu AA dedicat Lucie Bedford

Ea a avut dedicatie următoarele:

Pentru a dreapta Onorabilului Lady Lucie Comptesse din Bedford

Excelent ladie: Eu trimit lui La dvs.: de la instanţa a unui prinţ forreine, acest volum de munca a doua mea cu privire la patronesse demne de Musicke: care este cea mai nobilă dintre toate ştiinţele: pentru întregul cadru al naturii, nu este altceva decât Harmonie, astfel cum WEL în soules, ca organisme: şi pentru că eu sunt acum remoued din ochii tăi, voi speake cu îndrăzneală, ca dvs. La: se unthankfull la Natura hirselfe, dacă nu vă iubesc, şi apăra ca arta prin care ea le-a dat esti asa bine pus la punct o minde.

Ladiship dvs. are în selfe dvs., şi acordul excelente de vertues multe, din care: gândire admir tot, dar eu sunt obligat prin profesia mea, pentru a da onoare especiall, pentru a-ţi cunoştinţele de Musicke: care, în hotărârea din cele mai vechi timpuri, a fost Ca atare o excelencie la woeman, că Muzelor tooke numele lor de la ea, şi totuşi atât de rar, ca lumea cuteza imagina, dar noua dintre ele.

Am mai humby rog La dvs.: pentru a primi această workse, în favoarea dvs.: şi mai degrabă pentru că commeth mult să-l implor, de tine.

Din Helsingnoure în Denmarke 
prima din iunie. 1600

Acum, haideţi să suma asta. Aici este un om care se potriveste "Prezenţa lui Neptun" model ca o mănuşă. El nu numai a numeroase carti marcat cu dispozitivele lui Bacon, cărţile sunt tipărite sau publicate de către oameni care au legături strânse de Francis Bacon. Dincolo de aceasta încă unele dintre aceste cărţi sunt dedicate persoanelor care au legături strânse de Francis Bacon. In plus, acest este un om ale cărui lucrări continuă să apară în Londra în timp ce el este departe de la Londra privind călătoriile îndepărtate cum ar fi Lodge. Şi autorul acestor lucrări scrie "Ayres" pentru acompaniament de lăută. Aceasta muzica este special discontinue din "Shakespeare" piese de teatru, lucrări care constituie masca majore lui Bacon. Deoarece în cazul în care acest lucru nu este de ajuns avem carte de mai sus publicat de Thomas Morley, care avea strânse legături de Bacon prin intermediul Orz William. William orz, care a fost un paravan pentru Francis Bacon, a fost în strânsă legătură cu Morley, si tiparit un număr de cărţi Morley lui. Cartea este dedicată Lucie Bedford, care a fost aproape de Bacons şi de fapt a trăit în aceeaşi zonă Anthony Bacon a fost trăiesc în acel moment. Scrisoarea de dedicare este de la Castelul din Elsinore în Danemarca - stabilirea joc de Hamlet. Data scrisorii este în acelaşi an Hamlet a fost scris. Există numeroase indicii în Hamlet că autorul (Bacon) au vizitat de fapt Elsinore. Cu siguranţă că aceasta este doar prea mult aici pentru a fi o coincidenţă. Cred că autorul real al muzicii care a apărut sub numele de John Dowland era Francis Bacon. Puteţi asculta muzica lui Dowland la:

http://www.albany.net/ ~ Dowland / sound.html # lăută

Ştim foarte puţin despre Thomas Ravenscroft. Datele lor de naştere şi morţii sale sunt necunoscute. New Grove Dictionary a (b? c1582 c1635 d). Noi stim ca Ravenscroft a avut o legătură cu teatrul, cu siguranţă, o caracteristică în comun cu Bacon. Dicţionar Grove spune ca el a fost un cântăreţ la Catedrala Sf. Paul în conformitate cu Thomas Giles (ambele nume figurează într-o listă de corul incluse în raport de vizitare episcopului Bancroft în 1598, şi numirea lui a coincis cu o reînnoire de activitate al companiei Pavel a actorilor copil care, ca şi copiii din Royal Chapel, catering pentru gusturi mai sofisticate prin includerea în joaca lor de cântece scrise special pentru a fi efectuate de voci instruiţi şi instrumentişti.

Un lucru foarte interesant, cu enumerate ca autor, şi publicat de Thomas Adams Ravenscroft, este urmatoarea:

"Melismata. Phansies Mvsical ", de Ravenscroft, Thomas, 1592? -1635? Londra: Tipărit de William Stansby pentru Thomas Adams, 1611 --- AA P 24, P31 --- Archer p2, p13, p19

Pentru a începe cu carte este tipărită de William Stansby. Stansby tipărite peste 30 de cărţi marcate cu dispozitivele lui Bacon. Thomas Adams a avut mai multe conexiuni la Bacon, traducerea în limba engleză şi de publicare a ceea ce a fost prima sa opera majora, "Academiei Franceze", precum şi destul de alte câteva cărţi marcate cu dispozitive lui Bacon. Melismata are un design foarte interesant, acesta este de 40 de pagini în lungime, prezentate după cum urmează:

Pagină de titlu

p 2 dăruire pentru a favorer adevărat de muzică dispozitiv Archer în partea de sus

P 3 dedicarea pentru nobilă a instanţei, liberallest a ţării, şi mai liberă a oraşului

p 4 Tabelul de toate melodiile din aparat Pegasus carte la partea de sus a paginii

P 5 18 Curtea soiurilor

p 19 -21 oraşului Rotunjeşte dispozitiv Archer la partea de sus a pagina 19

p 22 -30 oraşului socotiţi "AA" dispozitiv la partea de sus a pagina 22

p 31 32 Runda Tara "AA" dispozitiv la partea de sus a paginii 31

P 33 -40 Ţara distracţii

Acest lucru reflectă cu siguranţă, în fraza din "Visul unei nopţi de vară" despre ochiul poetului, într-o frenezie amendă de rulare, se uite la cer la pământ şi de la pământ la cer. Aici este un cântec de Mercur mesagerul zeilor, si un altul cu un comerciant stradă care oferă să facă schimb de mături pentru pantofi vechi. O alta, "Song Scriveners agenţi de Holborne" are scriveners repetarea să se abţină,

"Maestrul meu este atât de înţelept, atât de înţelept" şi "stăpâna mea este un nebun, un nebun".

Desigur Bacon, care a fost înţelept dincolo de puterea imaginaţiei de a înţelege, angajat scriveners, şi a fost căsătorit cu Alice Barnham care era o scorpie comun. Autorul este foarte familiarizat cu Curţii (astfel cum a fost Bacon) şi are câteva cântece care se ocupă cu probleme de instanţă. Un alt cântec se ocupă cu încoronarea de Belphebe de Faerie Queene faimă şi roagă ea să fie regina Ciobanii. Şi "dragostea este un lucru pretie", şi "hei nu-ny, hei nu-ny, hei nony, hei nony nu" reflectă versuri angajaţi în cântece, în joacă "Shakespeare".

Parte a cărţii care conţine muzica este împărţit în 36 de pagini la fel cum Folio Prima este împărţit în 36 piese de teatru. Mai mult decât atât, este chiar construite astfel încât numărul 32 are un rol în construcţii.Acesta este un alt număr care a fost o parte importantă a proiectului de Primă Shakespeare Folio. Aveţi posibilitatea nu numai să asculte muzică de la "Melismata" la următoarea locaţie, puteţi vizualiza, de asemenea, un facsimil de carte:

http://www.pbm.com/ ~ Lindahl / Ravenscroft /

Destul de o serie de alte lucrări muzicale sunt marcate cu dispozitive lui Bacon. Din moment ce am de funcţionare scurtă de spaţiu nu voi intra in nici un detaliu cu privire la oricare dintre acestea. Voi enumera doar unele dintre ele.

"Lecţii New citharen", de către Robinson, Thomas, fl. 1589-1609. Londra: Tipărit de [J. Windet pentru] William Orz, şi urmează să fie vândute la magazinul său în Milostiv-streete, 1609 --- AA p2

"Maske de flori", de Coperario, John, 1570 (cca.) -1626. Londra: Tipărit de N [icholas] O [Kes] pentru Robert Wilson, şi urmează să fie vândute la magazinul său de la Graies-Inne nou poarta, 1614 --- --- nu AA dedicat Francis Bacon

"O musicall dreame. Sau booke al patrulea Ayres ", de Jones, Robert, fl. 1597-1615. Londra: imprentate de Iohn Windet, şi urmează să fie solde de Simon Waterson, în Powles Biserica-yeard, la semn al: el [sic] Crowne, 1609 --- --- AA p4 Ursul P2, P3

"Booke întreaga Psalmes", de Sternhold, Thomas, D. 1549. Londra: Tipărit de JohnWindet pentru stabileste de Richard Daye, 1600 --- Archer p2

"Booke vvhole de Psalmes", de Sternhold, Thomas, D. 1549. Londra: imprimate pentru Companie de Stationers, 1609 --- Archer p2

"Cantus Primul set de madrigale, de 3.4.5.6.7.8. părţi ", de Jones, Robert, fl. 1597-1615. Londra: imprentate de Iohn Windet, 1607 --- --- nu AA Archer p2

"O booke de Ayres", de Bartlet, John, fl. 1606-1610. Londra: Tipărit de Iohn VVindet, pentru Iohn Browne şi sunt la albine solde la Shoppe său din Saint Dunstones Churchyeard în Fleet Street, 1606 --- --- nu AA Ursul de dispozitiv

"Booke al doilea Ayres", de Corkine, William, fl. 1610-1612. Londra: Tipărit [de către Thomas Snodham] pentru M [atthew] L [detine] I. B [rowne] şi T [homas] S [nodham] alocate de către W. Orz, 1612 --- nu AA - Archer p2

"Ayres", de Corkine, William, fl. 1610-1612. Londra: Tipărit de W. Stansby pentru Iohn Browne, şi urmează să fie vândute la magazinul său din Saint-Dunstans Biserica curte în Fleete-streete --- nu AA Archer pagina --- titlu

"Un banchet musicall", de Dowland, Robert, cca. 1586-1641. Londra: Tipărit [de către Thomas Snodham] forThomas Adams, 1610 --- --- nu AA Archer p2

"Hymnes Sacra", de Amner, John, D. 1641. Imprimat de la Londra: Prin EDW: Allde, locuinţa neere Hristos-Biserica. Cum priuilegio regali, 1615 --- AA p2

"Cântece de doliu", de Coperario, John, 1570 (cca.) -1626. Londra: Tipărit [de către Thomas Snodham] pentru Iohn Browne, şi urmează să fie ar putea, în S. dunstons bisericii, 1613 --- --- nu AA Archer p2

"Un discurs Briefe de adevărate (dar neglijat) VSE din charact'ring de grade, prin perfecţiunea lor, imperfecţiunea, şi diminuarea în musicke măsurabile, faţă de practica obişnuită şi custome de aceste vremuri", de Ravenscroft, Thomas, 1592? - 1635? Londra: Tipărit de EDW: Allde pentru Tho. Adams, 1614 --- AA p2

Există motive pentru a crede că ample Bacon a fost implicat în scris, opere muzicale, precum şi opere literare. Dovezi ale muzical "măşti", urmează acelaşi tipar şi este în concordanţă cu dovezi ale literar "măşti". Recunoaştere pentru acest aspect al creativităţii uimitoare lui Bacon pot fi adăugate la recunoaşterea deja i sa dat lui pentru creativitatea lui literare de câteva perceptive (aka Baconians), si investigatii ar trebui să fie făcute în această zonă a activităţilor de uimitoare pe care a fi Francis Bacon.