Уільям Морыс

Калі Уільям Морыс (1834-1896) памёр ва ўзросце шасцідзесяці двух гадоў, яго лекар заявіў, што прычына была "проста быць Уільяма Морыса, і, зрабіўшы больш працы, чым большасць мужчын дзесяць. Гэта шматгранны чалавек на тое ці іншае час (а часам і адначасова) распрацоўшчык і вытворца мэблі, вітражы, габелены, шпалеры і chintzes; ажыццяўляецца ткач; наватарскую абаронцы; актыўны Сацыялістычнай і сацыяльны рэфарматар, паэт паспяховай і пісьменнік, і ў яго апошнія гады, заснавальнік Келмскотт Press. Аднак усе гэтыя мерапрыемствы былі часткай, аб'яднаных у некалькі патокаў габелен жыцця Морыса.

Адзін бесперапыннасці, пачынаючы з ранняга дзяцінства, была яго любоў да прыроды, доказы, якія могуць быць знойдзены ў любіў прыродных апісання яго лісты і вершы, мадэляў яго габелены, і Вининг мяжы кнігі Келмскотт. Існаваў і яго гарачая адданасць сярэднявечча і ўсе яны ўяўлялі, рамантычныя сярэднявечча паведамляе літаратурнай прадукцыі Морыса, а таксама яго дэкаратыўна-прыкладнога мастацтва працы і кнігі з яго Келмскотт Press.

Трэці паток быў яго перакананне, што немагчыма аддзяліць эстэтычныя праблемы ад сацыяльных і палітычных. Морыс часта супрацьпастаўляецца сацыяльнай арганізацыі сярэднявечча з цяперашнім станам Англіі, якія прывялі яго да адваката поўнай рэформы індустрыяльнага грамадства. Спачатку ён выступаў за капітальны рамонт недахопы эстэтыцы ўзросту, а затым, разумеючы, што такая рэформа толькі было недастаткова, радыкальная палітычная рэвалюцыя.

Варта таксама адзначыць яго перакананне, што гэта было немагчыма для мастака існаваць па-за кантэкстам супольнасці. Такім чынам дома Морыса ў Red Lion Лондана плошчы, Чырвоны дом у Кенте, Келмскотт Дом у Hammersmith недалёка ад Лондана, і Келмскотт сядзібе ў графстве Оксфардшыр сталі цэнтрамі камунальнай мастацкай і інтэлектуальнай дзейнасці. талент Морыса для дружбы быў іншы пераемнасць у яго жыцця. Хоць ён быў некалькі адзіночных дзіцяці, а студэнт універсітэта ён стварыў трывалы укладанняў прэрафаэлітаў мастакоў Эдварда Берн-Джонса і Дантэ Габрыэль Россетти. Гэтыя цесныя сяброўскія адносіны паўплывалі на яго выбар жыццё, прысвечаная мастацтву. Некаторыя іншыя лічбы навакольных Морыс ўключаюць гравёр і кніга гісторыка Эмер Уокер і пераплётчык і друкаркі TJ Кобден-Сандерсон. Гэтыя і меншай фары, такіх як Карл Аўгуста Хауэлл і Чарльз Мюрэй Фэрфакс добра прадстаўлены ў калекцыі Цэнтра Рэнсом, якія ўключаюць у сябе важныя прэрафаэлітаў матэрыялаў даследаванняў. Мы спадзяемся, што гэтая выстава дае ўяўленне аб асяроддзі гэтай polymorphously творчага чалавека і яго часам турбулентнага адносіны са сваімі сябрамі.

Рычард У. Орам
Выкуп цэнтр Бібліятэкар
Куратар выставы

Морыс Серкл

Beerbohm устанаўлівае пацешных фізічных кантраст паміж знясіленых мастака Эдварда Берн-Джонса ("Ned Джонс") і мажны Морыс (вядомыя яго блізкіх сяброў, як "Топси", таму што яго непаслухмяныя валасы нагадвалі ім пра характары ў хаціне дзядзькі Тома ") . Гэта было Берн-Джонс, які прадставіў Морыс ў некалькі старэй мастака і паэта Дантэ Габрыэля Россетти, заснавальнік Братэрства прэрафаэлітаў. У канцы 1850-х, дома лонданскі Берн-Джонса і Морыса на Чырвонай плошчы Льва стаў цэнтрам ажыўленай круг мастакоў і пісьменнікаў.

У той ці іншы час, гэта ўражвае копію асацыяцыі быў унесены на або праходзілі праз рукі Фрэнсіс Россетти (жонка Габрыэль Россетти) і іх дзяцей, Дантэ Габрыэль Россетти, Крысціна Россетти, Уільям М. Россетти. Ён быў адкрыты для адчувальнай алоўкам накід з Пустэльнік паэт Крысціны Россетти яе брата Дантэ Габрыэль Россетти.

выбух Россетти інтэнсіўнай творчай дзейнасці ў канцы 1860-х гадоў прымусіла яго думаць аб публікацыі зборнік вершаў. У 1869 годзе ён быў прымусіла прасіць свайго сябра Карла Аўгуста Хауэлл, каб выкапаць магілу жонкі і аднавіць неапублікаваных рукапіс пахаваны разам з ёй. Пасля таго, змочанай у антысептычным, раннія вершы былі выратаваны і апублікаваныя ў гэтай калекцыі, нараўне з "Дом Жыцця" санетаў і іншых больш позніх працах. На гэтым этапе сваёй кар'еры, Россетти адчуў, што яго карціны былі перасягнуты ў Берн-Джонса, якому гэтая копія ўпісаны.

У 1870-х гадоў, Россетти пачаў прымаць усе вялікія дозы хлораля за бессані. Яго роднай дэпрэсія і параноя паглыбіліся, і ён знайшоў сабе больш разыходзіцца з яго сябрамі, у тым ліку Морыс. Двое мужчын сумесна арандаваных Келмскотт сядзібе ў графстве Оксфардшыр, але Морыс адмовіўся жыць там, пакуль яго жонка і Россетти было ў рэзідэнцыі. Россетти, у сваю чаргу, абвінаваціў Морыса за пазбаўленне волі Джэні ў шлюб без кахання.

Морыс, як Сацыялістычная

Да канца 1870-х гадоў, Морыс стаў больш актыўны ўдзел у палітычнай дзейнасці, і ў 1883 ён уступіў у HM Гайндмана Сацыялістычнай лігі. Адкідваючы грандыёзны план Гайндмана аб'яднаць усіх сацыялістычных груп у Англіі, Морыс дапамог сфармаваць новую сацыялістычную лігу і стаў рэдактарам яго часопіса. Яго радыкалізм дасягнула свайго апагею ў 1885 годзе, і ён быў арыштаваны за парушэнне грамадскага парадку (але пазней выбрасываемых) падчас сацыялістычнай дэманстрацыі. Калі Сацыялістычная ліга воскам больш экстрэмальныя і перспектывы сапраўдная рэвалюцыя пацьмянела, Морыс левай арганізацыі і заснаваў Hammersmith сацыялістычнага грамадства, якая праходзіла ў Келмскотт Дом і служыў у якасці форуму для нядзелю ўвечары лекцыі і дыскусіі па палітычных і сацыяльных пытаннях.

палітычнай дзейнасці Морыса ніколі не павінны быць залічаныя ад сваёй працы, як мастак, майстар, дызайнер, паэт і пісьменнік, і ўсе яго мастацкія і літаратурныя заняткі былі частку ў тым сэнсе, што кожны ўклад у яго ўласны шлях да паляпшэння віктарыянскай культуры , і, адпаведна, на рэфармаванне грамадства ў цэлым.

У апошнія некалькі гадоў свайго жыцця, хуткае старэнне Морыс быў заняты Келмскотт прэсы і менш схільныя да палітычнай актыўнасці. Радыкальныя сацыялізм і анархізм прайшло зеніце ў Англіі, і больш паступовага руху, такія як фабианства былі на ўздыме. Заняты Келмскотт Прэс, Морыс асноўным абмяжоўваюцца яго непасрэдным удзеле ў палітычнай жыцця ў нядзелю ўвечары лекцыі ў Келмскотт дом. Праграма ўключае ў сябе Бернард Шоу і Сіднэй Уэб, які ўяўляе Фабіян грамадства, і Морыс сам, выступаючы на непалітычныя тэмы.

Падпісана Морыс, Берн-Джонса, і WH Хупер, гравёр Келмскотт прэсы. Яны, разам з Эмер Уокер, TJ Кобден-Сандерсон, і іншыя, былі членамі згуртаванага круга сацыялістаў Хаммерсмит ў 1890-я гг.

Падстава Келмскотт Прэс

Морыс быў зацікаўлены ў афармленні кнігі задоўга да таго ён быў натхнёны лекцыя Эмер Уокера аб друку ў лістападзе 1888 года. Гэта падзея, аднак, катализируемой план Морыса для распрацоўкі новага шрыфта тыпу з дапамогай Уокера. "Вось новы карабель, каб перамагчы і ўдасканальваць", пісаў ён. Год праз, ён вырашыў заснаваць прыватны націсніце, каб рэалізаваць сваю мару і друку "ідэальная кніга." Так пачалося тое, што ён назваў яго "мала друкарскія прыгод." Друк на Келмскотт Прэс пачалася ўвесну 1891 года. За мінулыя два гады, ён спраектаваў першы "Залаты" Раман шрыфтам, а затым "Троя" гатычнага тыпу, разам з малодшым суадносінамі "Чосера".

думкі Морыса на кніжнага дызайну, якія складаюць тэарэтычную аснову для кніг Келмскотт прэсы, былі сабраны ў артыкулах на "друк" (1893, у суаўтарстве з Walker) і "Ідэальная кніга" (лекцыі, прачытанай у тым жа годзе). Карацей кажучы, Морыс лічыць, што неабходна перагледзець усе аспекты друкаванай кнігі, вяртаючыся да прыклады пятнаццатага стагоддзя прынтэры, якім удалося стварыць кнігі, якія былі і прыгожым і чытэльным. Ён вярнуўся ў выкарыстанні жалеза (Альбіёна) Handpress, якія не толькі вырабляецца больш прыгожых вынікаў, чым машына прэсы, а таксама здольных эканамічна друку абмежаваным тыражом у некалькі соцень асобнікаў. Адмовіўшыся ад машыны вытворчасці матэрыялаў, Морыс атрымалася ў пошуку асабліва белы нябеленага паперы ручной працы з млына Батчелор, падыходных чорнымі чарніламі вытворчасці нямецкай фірмы Jaenecke, і высокай якасці пергамент для тэксту і прывязкі ад Генры Band ў Миддлсекс.

Акрамя таго, было неабходна, ён адчуваў, пераасэнсаваць адносіны паміж тыпам, графічныя і дэкаратыўныя элементы. Цямней, больш масіўныя шрыфты і менш адлегласць паміж словамі і радкамі будзе вырабляць больш дзіўны эфект, чым тыповая старонка шэры сучаснай камерцыйнай друку. Такі тэкст будзе ўраўнаважваецца дадатковымі ілюстрацыямі, у якой Морыс азначала ксілаграфіі, а не звычайныя драўляныя або металічныя гравюры. Нарэшце, Морыс сцвярджае, што гравюра на дрэве арнаменты, бардзюры, і ініцыялы маюць важнае значэнне, калі не з'яўляецца істотным, элементы, з друкаванай старонцы; яны таксама належным частка таго, што было прынцыпова ручной працы аб'екта. Будзь ці не Morris ў канчатковым выніку дасягнуў свайго ідэалу спалучэння прыгажосці з чытаема (большасць лічаць, што ён гэтага не робіць), яго эксперымент меў пастаяннае ўздзеянне на прыватных і камерцыйных кнігі дызайн гэтага стагоддзя.

Праца Келмскотт Прэс

Гравюра на дрэве ініцыялы і складаныя мяжы (як правіла, з кветкавымі матывамі або вінаграду) непасрэдна звязаныя з арнаментам габеленаў Морыса, chintzes, і шпалеры. Яны былі спецыяльна распрацаваны ўнесці свой уклад у агульны візуальны эфект кнігі Келмскотт, нараўне тыпу, гравюра на дрэве ілюстрацый, папера, і чарніла, і пазней былі імітаваць мноства камерцыйных і штраф прэсы ў Англіі і (асабліва) ЗША ініцыялы вырабляецца з выкарыстаннем сучаснага працэсу электра увёўшы.

Залатая легенда, нарэшце, з'явіўся, як сёмая кніга з прэс Келмскотт, а не па-першае, як было першапачаткова прызначана. Тэкст, трынаццатага стагоддзя калекцыя жыціі святых, быў абраны з-за яго цэнтральную ролю для сярэднявечнай культуры, а таксама яе сувязь з некаторымі з найбольш важных ранніх друкарак. Морыс вырашыў выкарыстаць ангельскі пераклад падрыхтаваны першым ангельскай друкаркі, Уільям Какстон, што ён валодаў ў 1512 выданне друкаваных пераемнік Wynkyn Какстон дэ Worde.

Келмскотт Чосера шырока вядомы як найвялікшы выдатную кнігу прэсы калі-небудзь створаных, у прыватнасці, у яго тэкст-на-Веллум ўвасаблення. Сярод усіх работ з прэсы, гэта манументальнае Фоліо бліжэй усяго да бачання Морыс з "ідэальная кніга," з яго ілюстрацыямі, арнаментамі, і тыпу паменшаны варыянт тыпу Троі, называецца "Чосера" інтэграваных адзін з адным і непадзельныя.

Быццё кнігі датуецца 1891 (у шырокім сэнсе яна ўзыходзіць да ранняга захапленне Морыса з Чосера і яго вывучэнне сярэднявечных рукапісаў), і з самага пачатку Морыс разглядаць яго ў якасці канчатковага вялікая праца яго пакінутыя гады. Асноўным перашкодай на шляху яго завяршэння быў перадачы восемдзесят сем Берн-Джонса малюнкі дрэва блокаў з выкарыстаннем вельмі складаны працэс. Хоць ілюстрацыі, як правіла, дакладныя апісанні Чосера, Берн-Джонс вырашыў не ўяўляюць некаторыя з earthier моманты ў "Аповесці Мілера" і ў іншых месцах. Морыс сам падрыхтаваны межаў і арнаментам, і гэтыя затым былі пераведзены ў блокі гравёр WH Хупер. Фактычныя друку пачалася 8 жніўня 1894; ў пачатку 1895 другая прэс Альбіёна пачалі працаваць разам у першую чаргу. У 1895 годзе здароўе Морыса працягвае пагаршацца, што прыводзіць Берн-Джонса дзівіцца, калі праект мог быць завершаны. Апошняе блокі былі скончаныя на Вялікдзень 1896 года, з першых асобнікаў кнігі дастаўляюцца ў пачатку чэрвеня. Некалькі месяцаў праз, Морыс быў мёртвы.

Адна з копій адлюстроўваецца гэта калька адзін, прапаноўваюць па цане ў 120 гиней. Морыс з'ехаў у прыватнасці намаганні, каб забяспечыць крыніца вышэйшай пергамент для сваіх кніг і ў адзін час нават думаў прыцягнення пастаўшчыкоў таты! Эфект, вырабляны інтэнсіўна чорны Келмскотт чарнілаў, якая едзе на паверхні пергаменту, а не апускаецца ў паперы, надзвычайны адзін. Вышыўка абавязковага даты з 1941.

Іншыя адлюстроўваецца копія blindstamped свіны абавязковага распрацаваны Морыс і выконваецца Дуглас Кокерелл на Doves Bindery. Выкуп Цэнтр валодае ва ўсіх чатырох копій Чосера.

Дадатковыя рэсурсы

William Morris (Brown University)

The Rossetti Archive (University of Virginia)