Нататкі па канцэптуальных Мастацкая

Тэд Gioia






1.

Ці магчыма, што ідэя "рэалізм" у якасці кіруючага прынцыпу для
фантастыка сама нерэальна? У рэшце рэшт, Ёсць няма законаў ньютоновской
У гісторыі-яблык можа так жа лёгка, каб імкнуцца ўгору з дрэва
падзенне на зямлю. Персанажы могуць ездзіць на дыване-самалёце, як лёгка
як хадзіць. Любыя абмежаванні, уведзеныя аўтарам, а не па якой-небудзь
знешняй "рэальнасці", аднак вызначаны.

Першая баечнікі зразумеў гэта інтуітыўна. Вось чаму
міфы, легенды, народныя казкі і іншыя традыцыйныя гісторыі прызнаюць
не ньютоновской (ці іншых) абмежаванняў на іх рахунках апавядання.
Гэта былі першыя прыклады таго, што я называю "канцэптуальнай фантастыкі" -
ў іншых гісторыях слоў, якія ў захапленне свабоды ад "рэальнасці"
, Што дазваляе аповяд. Канцэптуальныя фантастыкі гуляе з нашымі
ўяўленні аб рэальнасці, а не адкладае на яго.

У мінулым, канцэптуальнай фантастыкі існавалі ў цэнтры нашай літаратурнай
(І нават папярэдне літаратурнага) культуры. У цяперашні час ён вызваляецца ад
крытыкі і, як правіла паплёўся ў "жанру" такіх катэгорый, як
навуковай фантастыкі і фэнтэзі. Рэалізм атрымаў перавага, як
нібыта жорсткі рок аснову для фантастыкі. З гэтага моманту
на законы Ньютана (і мільёнаў іншых законаў) загадаў
уяўленне, з пячаткай адабрэння літаратурнай
стварэнне.

А вось больш цікавае пытанне. Ці магчыма, што гэта
зваротная тэндэнцыя, і, што канцэптуальныя фантастыкі зараз рухаецца назад
з перыферыі ў цэнтр нашай літаратурнай культуры?


2.

Наколькі важная рэалізму ў аповядзе, на сённяшні дзень? Калі судзіць па
каментары (і, што яшчэ больш важна, неўсталяваныя
здагадках) крытыкаў, як разнастайныя, як і Джэймс Вуд і Митико
Какутани, то рэалізм з'яўляецца асновай нашай літаратурнай культуры,
і расказчыкаў ігнаруюць яго на свой ??страх і рызыку.

Але зірнем на найбольш фарміруе і ўплывовых гісторыі нашай
ўзросту, а менавіта найбольш вядомых кінафільмаў. (Мы яшчэ вернемся да
раман у секунду). З 50 самых касавых фільмаў усіх часоў,
толькі 7 выявіць нават самыя нязначныя тэндэнцыі да рэалізму. (І я
неабходна класіфікаваць Форэст Гамп, Тытанік, Захопнікі Lost
Каўчэг , А сківіцы, як рэальна нават атрымаць да сямі.) Вы можаце
дэнансаваць Галівудзе столькі, колькі хочаце, і насмешкі
неадукаваныя густы гледачоў. Тым не менш мы бачым, што яны думаюць пра
рэалізм кожны раз, калі мы ідзем мясцовых мультыплекс.

Але я адчуваю ваша пагарда Галівудзе нават, дзе я
сядзіце насупраць вялікай сусветнай павуціне. І я ўпэўнены, што
Вы ніколі не debased сябе кропку бачання і
карыстацца з любога з гэтых Megahits. Такім чынам, давайце звернемся да рамана. Гэта
Магчыма, што нават раман-сур'ёзны раман - зараз выпадаюць
гравітацыйнага прыцягнення рэалізму? (Ах, я люблю, што прыметнік:
кожны раз, калі я чую "сур'ёзныя" выкарыстоўваецца літаратурны крытык, я
нагадаў Джон Макінрой дражніць суддзя на Ўімблдоне ў
яго плаксівым голасам: "Вы не можаце быць сур'ёзнымі.")

Давайце разгледзім больш глыбока ў гэтым пытанні.


3.

У сярэдзіне дзесяцігоддзі 20-га стагоддзя, літаратурныя творы
, Што эксперыментаваў з мовай лічыліся прадвеснікамі
будучыні. Гэтыя Joycean і Poundian і Faulknerian тварэння
былі вылучаныя для пахвалы і правёў у якасці мадэлі для пераймання.
Гэтыя працы заваявалі ўзнагароды, вучылі ў універсітэтах, і атрымалі
прыняцце (па меншай меры ў высакалобых колах) як сучаснага класіка.

У гэтыя ж гады, іншая група пісьменнікаў, універсальна
пагарджаюць вучоных і крытыкаў, працавалі над рознымі спосабамі
канцэптуалізацыі рэчаіснасці. У адрозненне ад высакалобых пісьменнікаў, яны
не эксперыментаваць з прапановамі, а з магчымым
светаў, што гэтыя прапановы апісаныя. Гэтыя аўтары часта
працаваў у так званых "стыляў жанру" мастацкай літаратуры (навуковай фантастыкі,
фантазія), публікацыі ў перыядычных Крымінальнае чытво і танных
кніг у мяккай вокладцы. Нягледзячы на футурыстычны тэнар іх напісання, гэтыя
Аўтары не было відаць, як прадвеснікі будучыні. І хоць
гэтыя кнігі прадаюцца ў велізарных колькасцях і распрацавана дбайны
Наступныя сярод чытачоў, гэтыя прыкметы камерцыйнага поспеху толькі
спрыяла павышэнню падазрэнне і пагарда, з якім гэтыя кнігі
былі разгледжаны ў высакалобых колах.


4.

У дзіўнай іроніі гісторыі, літаратуры ў канцы 20-га і ў пачатку
21-га стагоддзя не ішоў па шляху Джойса і фунт.
Замест гэтага, канцэптуальны фантастыкі выйшаў на першы план, і шырокі спектр
пісьменнікі-высакалобых і быдла-засяроджана на літаратурнай
метафізікі, сцэнар, у якім прапановы засталіся такімі жа, як
яны заўсёды былі, але "рэальнасць", яны апісаны падвяргаўся
мадыфікацыі, скажэнні і аксэсуарам.

Гэта было расцэнена ў магічны рэалізм Габрыэля Гарсія Маркеса
і Салмана Рушдзі, альтэрнатыўных гісторый Майкл Chabon
і Філіп Рот, мадэрнісцкай алегорыі Жазэ Сарамагу ;
палітычных антыўтопія пра Маргарэт Этвуд і Кадзуо Исигуро;
квазі-навукова-фантастычнага сцэнарыя Джонатан Летем і Дэвід Фостэр
Уоллес ; рэаліці-расцяжэння апісальнай частцы Дэвід Мітчэл і
Одры Ниффенеггер ; гарадскі містыкі Харукі Муракамі
і Марк Z. ЛЗ ; мэта-рэальнасці Разважання Павел
Остер і Італа Кальвіна, рэзкі Футурызм Джэймс Грэм Балард і
Иэн Бэнкс, а таксама работы вядучых іншых пісьменнікаў.


5.

Вядома, вельмі мала хто з крытыкаў або вучоных звязаныя гэтыя работы
іх фантастыкі папярэднікаў цэлюлозы. Кормак Макарці можа выйграць
Пулітцэраўскую прэмію за раман -роўд, кнігі якога апакаліптычныя
Тэма была прама з п'ес навуковай фантастыкі. Але не
кніжны магазін адважыцца паставіць гэты раман у навукова-Fi раздзеле. Няма
рэспектабельны крытык адважыцца параўнаць яе, скажам, I Am Legend (
раман вельмі падобны на Макарці шмат у чым). Адвольнае
рознагалоссі паміж "сур'ёзнымі фантастыкі" і "жанр фантастыкі" былі
ў жыццё, нават пры адсутнасці законных раздзяляльная лінія існавала.

Толькі камерцыйнымі меркаваннямі прадыктавана падзелу. Літаратурны
Крытыкі, якія павінны былі першымі вынюхивать фальш з
Такое становішча спраў, здавалася, у блажэннай недасведчанасці, што ўсё было
няправільна.

Жазэ Сарамагу Слепата можа ёсць зямельны ўчастак, які варта ў
ступнях Майкла Крайтона's Andromeda Strain або Грег
Мядзведзя крыві музыку, але не акадэмічныя ніколі не згадваць гэтыя
кнігі на адным дыханні. Тоні Морысан Любасны, магчыма,
у якасці галоўнага персанажа прывід і будаваць сваю дзейнасць вакол
Прывіды, але ніхто не адважыцца параўнаць яго з жахам раман-
нават калі ён валодае усімі ключавымі інгрэдыентамі.

Гэта амаль здавалася, што кніга прамысловасці (і крытыкаў і
вучоных) дасягнулі маўклівага пагаднення. "Калі вы не кажаце
людзей, што гэтыя работы па шляху жанру фантастыкі
кнігі, мы таксама. "Але гэта была толькі камерцыйныя
рашэння. У рэшце рэшт, што сур'ёзны чытач будзе купляць гэтыя кнігі, калі
яны зараза Sci-Fi або фантазія? Калі любы Пулітцэраўскай
або Нобелеўскай панэлі ўручыць ўзнагароду кнігі, якая была непасрэдна звязана
да жанру фантастыкі? Яны не будзе. Так шарады неабходна
гуляў, у якім некаторыя працы канцэптуальных фантастыкі было дазволена
сядзець на той жа паліцы, як сур'ёзныя кнігі (ах, гэты голас Макінрой
разоў), у той час як іншыя былі гета-лакалізаваных ў іншым месцы,
будзь то ў бібліятэцы ці кнігарні ці што-то больш
нематэрыяльнай, як ваш розум.


6.

Такое становішча спраў паказвае на фундаментальны недахоп у праглядзе
Працы навуковай фантастыкі і фэнтэзі, як падобны на іншы жанр
кніг.

Іншыя катэгорыі жанр-таямніц, рамансы і т. д., маюць вельмі
жорсткія абмежаванні на іх ўчасткі, персанажы, апавядальныя структуры,
і г.д. таямніца кнігі павінен мець злачыннасцю і рашэнні
злачынства. Раман кніга павінна быць гісторыя кахання, што даходы
па больш-менш знаёмыя ліній. Гэтыя формулы павінны быць
варта любой цаной.

Але навуковая фантастыка і фэнтэзі катэгорый былі значна больш
адвольнай формы. Амаль усё, што можа адбыцца ў гэтых кнігах, пры ўмове,
яны гулялі нейкую гульню з нашай канцэпцыі рэчаіснасці. Толькі
абяцанні гэтыя працы былі зроблены, каб паражаць і захапляць нас. Гэта
не Формула-сапраўды было поўнай супрацьлегласцю формуле.

Толькі паглядзіце на імёны ранняга Sci-Fi часопісы: яны былі
называецца Amazing або Astounding або фантастычныя або з пазнакай некаторых
аднолькава амбіцыйным назвай... (Маё любімае: Weird Tales). Ах, які
можа быць грандыёзней, чым часопісы, кованые такія экстравагантныя
пактаў са сваімі чытачамі? Нават не New Yorker
абяцае, што кожны пытанне будзе дзіўным.

У сутнасці, Sci-Fi і фантазіі ніколі не вельмі добра працуе ў жанры
адкладаць у доўгую скрыню. А з улікам іх накіраванасці на здзіўляючы і радуючы
чытачоў, а не прытрымлівацца строгай формулы ўчастка
развіццё і рэзалюцыі, было непазбежна, што "сур'ёзныя
пісьменнікаў "пачнецца запазычанне з гэтых пісьменнікаў, якія пагарджалі
існавалі на ўскраінах літаратурным свеце.


7.

Крытыкі і навукоўцы, і нават чытачы ў асноўным прапушчаных
наступствы гэтага. Яны аддаюць перавагу жыць у адмаўленні. Крытык, як
праніклівы, як Джэймс Вуд-той рады, да лепшага ці горшага, сярод
найбольш уплывовых пісьменнікаў пра літаратуру нашага часу, можна
працягваць рабіць выгляд, што "рэалістам" традыцыю ў мастацкай літаратуры як-то
пануе. І ўсё ж любы праніклівы чытач павінен быць у стане
бачыць, што важдацца з рэальнасцю з'яўляецца рэальнай рухаючай сілай у
сучаснай фантастыкі, і быў на працягу доўгага часу.


8.

Антраполаг Кліфард Гирц адрозненне паміж "тонкія" і
"Тоўсты" спосабаў апісання культур-пазнакі, што з тых часоў
запазычаны іншымі дысцыплінамі. "Тонкі" падыход арыентаваны на
канкрэтны аспект сацыяльнай сітуацыі, у той час як "тоўсты"
перспектывы і спрабуе захапіць кантэксце.

Мастацкая можа таксама прыняць "тоўсты" ці "тонкі" перспектывы. І гэта
павінен прыйсці, як нядзіўна, што многія з найбольш прыкметных
прыклады "тоўстых" аповяд пражываюць у свеце канцэптуальны
фантастыкі. Толкін Дж. Р. Р. па Блізкім-землі, Фрэнка Герберта Выдма, CS
Люіс Нарніі, Джоан Роўлінг Хогвартс, Габрыэль Гарсія
Маркес магічныя-рэаліст ландшафтаў ... Усе яны вылучаюцца як
дзіўна тоўстая, этнаграфіі ўяўлення. І чаму
сувязь паміж таўшчынёй апісанні і фантазіі / магічныя /
Sci-Fi гісторыі? Таму што гэтыя жанры не можа прыняць умовы для
эксплуатацыю, як і многія так званыя "сур'ёзныя" раманы.
скурпулёзны стварэння яркіх і натхніў кантэксце, як правіла,
Неабходна агульны эфект у любым пашыраным працы канцэптуальных
фантастыкі.

Наадварот, калі літаратурныя спробы пісьменніка таўшчынёй апісанне ў
кантэксце традыцыйнага апавядання, напрыклад, у пісьмовым выглядзе
раман падчас Французскай рэвалюцыі ці грамадзянскай
Вайна-шмат казаць падрабязней, што ўсталяваць кантэкст
звычайна бяруцца з даследаванняў, а не з Вялікага скокі
ўяўлення, які стварыў Средиземье або Роўлінг
магічна зараджаны варыянт на сучаснай Вялікабрытаніі. І калі
літаратурнага рамана адбываецца ў бягучы дзень, падыход,
Пісьменнік, часцей за ўсё, тонкі, так як кантэкст
ў значнай ступені знаёмыя ўсім чытачам. Пісьменнік працуе ў канцэптуальных
фантастыка жанраў не мае такой падтрымкі. Можна нават вырашыць
перайменаваць канцэптуальнай фантастыкі, як "контекстуальный фантастыкі", так як большая частка
сіла гэтых работ залежыць ад аўтара здольнасці ствараць
магутны кантэкст, у якім гісторыя знаходзіцца.

Мы не павінны рабіць святле цяжкасцяў, ці, сапраўды,
артыстызм-удзел у стварэнні паспяховай работы "тоўстых" Мастацкая літаратура
з чыстага ўяўлення. Але як многія літаратурныя крытыкі ўдастоілі
нават заўважыць, такая кніга, як Фрэнка Герберта Выдма , Не кажучы ўжо пра
хваліць? Нябачнасць гэтага "тоўстага рахунак" шэдэўр
літаратурныя дыскусіі наўрад ці прыкмет якіх-небудзь адсутнасці з боку
Герберт. Хутчэй, гэта паказвае, што літаратурны свет, пры ўсіх яго
заручыны ў адкрыты, эгалітарнай адносін, мае сваю ўласную
недаследаваных абласцях снабізму і нецярпімасці.

Вядома, чытачы звяртаюць мала ўвагі на гэтыя рэчы. "Тоўсты"
работ канцэптуальнага фантастыкі згаданае вышэй Толкіена, Люіса,
Роўлінг і Герберт з'яўляюцца аднымі з самых чытаных кніг
мінулага стагоддзя. На думку многіх у літаратурных
стварэнне, гэта павінна быць проста знак дурасці
мас. І яны павінны быць асабліва дурное чытаць тысячы
старонак (так як гэтыя, як правіла, доўга кнігі або часткі серыі)
такое дрэнна напісаныя кнігі.

Тады зноў, на гэты бойкі звальнення з высакалобых крытыкаў можа сам
быць падазраваным і вартыя ўвагі.


9.

Тэрмін "навуковая фантастыка", як яна прымяняецца на шматлікія з гэтых работ
Асабліва сумна, так як уключэнне навукі не
Вырашальным фактарам у вызначэнні гэтых кніг адзін ад аднаго. У адваротным выпадку кніга
такіх, як Рычард дзяржаў памылках Варыяцыі Gold-якія
rhapsodizes аб навуцы амаль на кожнай старонцы, будзе
працы канцэптуальных фантастыкі. Гэта не так. Ні ў адной кропцы з'яўляецца чытача
пачуццё рэальнасці аспрэчаныя просты стыль апавядання
аб 'новых дзяржаў, якая сапраўды выдатную кнігу, але мала
агульнага з гісторыямі абмяркоўваецца тут.

Да таго ж, гэта лёгка ўбачыць, як памыляюцца тыя вентылятары
хто абвяшчае перавагу так званай "жорсткай" навуковай фантастыкі-
ў іншых гісторыях слоў з вялікай дозы "рэальнай" навукі ў іх.
Нават беглы агляд мастацкай літаратуры навукі паказвае, што
Навука амаль заўсёды фіктыўныя, а проста служыць у якасці шлюза
для чаго творчыя элементы ў апавяданне.
Веліч гэтых кніг не з'яўляецца вытворным ад іх хіміі або
фізіка або генная інжынерыя (якія амаль заўсёды аказваюцца
смешна няправільна узначальваў некалькі гадоў пасля Кніга выдадзена,
калі не раней), але ў далекасяжнага реконфігураціі пісьменніка нашага
ўяўленні аб рэальным.


10.

Улічваючы гэтую сітуацыю, мы павінны вярнуцца да шмат шэдэўраў
канцэптуальных фантастыкі некалькі дзесяцігоддзяў таму, і перагледзець іх
значэнне. Такія аўтары, як Філіп Дзік, Роберт Хайнлайн,
Азімаў, Айзек Урсула К. Ле Гуин, Дж. Р. Р. Толкіена, Артур
Кларк, Рэй Бредбери, К. С. Льюіса, Фрэнка Герберта, Роберта
Силверберг, Альфрэд Бестер, Станіслаў Лем, і многія іншыя
заслугоўваюць новыя чытання і адчувальнай пераацэньванне іх ролі
у эвалюцыі сучаснай фантастыкі.

Гэта не будзе магчымым у кожным выпадку на "рэабілітацыю" гэтыя
аўтараў. Фантастыка сераду цэлюлозна у якіх яны працавалі
заахвочваць неакуратна пісьмовым выглядзе і, магчыма, абцяжарвае для гэтых
пісьменнікаў для дасягнення свайго поўнага патэнцыялу. Але ёсць больш
Рэчыва ў гэтым органе працы, чым гэта звычайна прызнаецца, і
адчувальных вывучэнне гісторыі канцэптуальнага фантастыкі (якая, у любым
кошт гісторыі рамана, будзе спасылка на Доне
Кіхот, "Падарожжа Гулівера і Тристрама Шенди, сярод іншых
класічныя творы) з'яўляецца прадпрыемства як плённую і неабходна, калі мы
спадзявацца зразумець нашы цяперашнія літаратурнай асяроддзя.