Пракоф 'ева ў якасці піяніста

Марк Арнест

1. "Rollography" з Duo-Art аднаўляюць фартэпіяна Rolls

2. Дыскаграфія 78 аб / мін Электрычныя Recordings для магістра голас (HMV)

3. адзначае на на 78 Пракоф 'ева Запісы аб / мін

1. Duo-Art Rolls аднаўляюць фартэпіяна

Яны былі запісаны ў 1920 годзе. Усё з іх былі перавыдадзеныя на Fonoteca 1019, большасць з іх былі перавыдадзеныя ў 1995 годзе на LaserLight 14203 (яны адзначаны ніжэй зорачкай), і некаторыя з іх даступныя на розных кампакт-дыскаў (напрыклад, Таката на Olympia OCD 208). Br. Брытанскай нумар па каталогу. Крыніцай гэтай "rollography" з'яўляецца Лары Сицки, "Класічная аднаўляюць Piano Roll" (Greenwood Press, 1990). Выкарыстоўваецца з дазволу.

Звярніце ўвагу на аднаўляюць фартэпіяна Rolls: аднаўляюць фартэпіяна фартэпіяна арыстакратычны стрыечны брат гульца. Абодва разлічаны на харчаванне ад паветра, які паступае праз перфараваны рулон, аднак, аднаўляюць фартэпіяна таксама можа прайграваць дынаміку выканаўцы і педаляў, што робіць яго значна больш складаныя і мастацка задавальняюць інструмента.

Але значна цяжэй падтрымліваць. Будзьце скептычна запісаў Piano Roll. Майце на ўвазе, што рулон запіс аб тым, як кавалак гуляў, не так, як гэта ні гучала, і што гэта можа гучаць жудасна, калі б прайгравацца на дрэнна падтрымліваецца інструмент - ці нават на добраўпарадкаванай інструмент, які вельмі адрозніваецца ад які выкарыстоўваецца пры запісе было зроблена. Перавыданьне LaserLight справядліва; фартэпіяна нічога асаблівага, але дыск можна слухаць з задавальненнем, што не заўсёды ў выпадку з запісамі аднаўляюць фартэпіяна рулонах. Я не чуў перавыданне Fonoteca.

Топ

2. 78 аб / мін Электрычная запісу для перадачы голасу Яго магістра (HMV)

Усе з 78 запісаў Пракоф 'ева RPM былі перавыдадзеныя на Пэрл-GEMM CD 9470 (а таксама па-за друку EMI CD). Усе кампазіцыі Пракоф 'ева. Канцэрт быў запісаны ў Лондане з Пьетра Копала - дзядуля Фрэнсіса Форда Копалы - правядзенне Лонданскага сімфанічнага аркестра. Індывідуальны запісы былі зробленыя ў Парыжы.

Звярніце ўвагу на Электрычныя Запіс: электрычныя працэсу (г.зн. запісы ў мікрафон на воск майстар) была ўведзена ў канцы 1924 года і хутка замяніць акустычных працэсу (у якім выканаўцы гулялі на акустычных рогі на воск майстры). Мікрафон быў са часоў вынаходства тэлефона ў 1870-х гадоў, аднак сігнал занадта слабы, каб быць выкарыстаны ў запісе. Вынаходства Флемінг ўзмацняльны клапан ў 1920 годзе вырашылі гэтую праблему, хоць гуказапісвальныя кампаніі не прыняць яго да росту радыё пачалі балюча іх продажаў. Там не будзе яшчэ адным важным крокам наперад у тэхналогіі запісу да магнітнай стужцы замяніць воскам, як носьбіт інфармацыі, які адбыўся паступова ў перыяд з канца 1930-х і пачатку 1950-х. Да стужка з даўно "прымае" і мікра-рэдагаванне магчыма, запісы былі зробленыя ў 4 - у-5-хвілінах сегментаў (сума, якая будзе адпавядаць адной 10 - ці 12-цалёвы баку запісу). Існаваў ніякага спосабу змяніць muffed праход без перарабіць ўсе бакі. Непазбежна, некаторыя няправільныя адзначае, пракраўся міма.

Гук запісу Пракоф 'ева нядрэнна, хоць і займае ўсяго некалькі хвілін для вушэй нявыкарыстаныя да 78 RPM "шыпець" для наладкі.

Топ

3. Нататкі на 78 Пракоф 'ева Recordings RPM

(Тэхнічны матэрыял для піяністаў і музыказнаўцаў)

Хоць Пракоф'еў справядліва ўспомніў, як кампазітар, а не як піяніст, ён быў у многіх адносінах ідэальным інтэрпрэтатарам яго музыкі. Ён гуляў з больш вытанчанасць - і менш грубай сілы - чым многія з яго сучасных перакладнікаў. Гэта азначае, запісы Пракоф 'ева адсутнасць элемента чыстага адрэналіну, што, напрыклад, Уільям Капела даведзена да трэцяга канцэрту, але яны тым не менш захапляльным, выразныя і асэнсаваныя - без бачных цэрэбральным або сістэматычны характар. Ён робіць гук мімалётнасці як эфемерным, як вынікае з іх назвы.

Яго гульня была моцна рытмічны, і ён аддаў перавагу раптам, моцны акцэнт і тэрасамі дынаміку крещендо і decrescendos. Калі ён выкарыстаў крещендо і decrescendos, ён звычайна перамяжоўваецца іх з акцэнтамі. Канцэрт 1 частка мае шмат з імі. У другой руху, ён апускае пісьмовага диминуэндо пачатку ў бары 23 (пяць бараў пасля # 55,: 58 да 01:06), а замест тэрасы дынамікі ўніз, падаючы на ??адзін узровень кожнага бара.

Пракоф 'ева меладычны акцэнты звычайна прыпадаюць на моцныя ўдары, і часта на доўгіх нот. Дзіўна, але ён акцэнты некалькі сінкапаваную адзначае, што робіць іх яшчэ больш дзіўным, калі яны адбываюцца. Яго акцэнты практычна заўсёды дынамічны, і толькі зрэдку agogic. Гэта архітэктурны падыход, накіраваны на дакладную рытмічную структуру. Пракоф'еў хацеў слухача адчуваць сябе змрочныя.

Пракоф 'ева звычайна выкарыстоўваецца педаль эканомна (гл., напрыклад, прапанова Diabolique і першай часткі трэцяга канцэрту). Мелодыя заўсёды гучней, чым акампанемент, ніколі не прамок пад ім, як піяністаў пакалення перад ім часта рабіў (хоць часам лічыльнік матыў паўстане, як і ў Сонатина Пастырскае, 2:44-2:48). Пракоф 'ева таксама рэдка зламаў сабе руку або пракату акорды выключэннем выпадкаў, калі адзначаецца ў рахунак. Гэтыя рысы робяць яго адным з першых сучасных піяністаў. (Аднак, у Andante з 4 санаты Пракоф 'ева прынята старанна рамантычнай канцэпцыі тэмп. Глядзіце ніжэй.)

Пуленка параўнаў гуляе Пракоф 'ева на "ўстойлівы раскручванне рухавіка дакладнасцю гадзіннага вясны" і сказаў, што Пракоф'еў выканаў сваю ўласную музыку "вельмі прама.... Рубато зрабіў яго плоць ползучести". (Цытую па Хоровиц, гандаль слановай косткай, стар 97.) Але мы павінны прачытаць заяву Пуленка ў кантэксце часу, калі пачуццё імпульсу была значна больш гнуткім. У параўнанні з Падеревский, гуляючы Пракоф 'ева сапраўды прамой, у параўнанні з большасцю сучасных спектакляў сваю музыку, яна ўтрымоўвае мноства рытмічны перагіны.

Некаторыя з гэтых перагібаў падпадаюць пад катэгорыю стылю, такіх, як кінуўся восьмымі ў мімалётнасці, № 6. Гэтыя Upbeats кароцяцца, каб даць дадатковы акцэнт на наступныя моцныя долі. Пракоф 'ева звычайна кідаецца кароткае групы адзначае, што форма Upbeats, якія прыбываюць у змрочнай крыху рана. Прыклады ўключаюць мімалётнасці # S 5, 10 і 11.

Іншыя перагіны, звязаныя з жанру, такіх, як пацешна падоўжаныя Upbeats да Гавот, ўпершыню апублікавана. 32 # 3. (Taruskin абмяркоўвае гэты спектакль біт у "Тэкставыя і Закон", стар 188-90.)

Нарэшце, некалькі рытмічных перагіны Пракоф 'ева выразныя - ці па меншай меры чароўнай. Ён затрымліваецца амаль неўзаметку на аптымістычнай для Гавот з "Класічнай сімфоніі, мілы эфект. Ён робіць больш, калі вяртаецца адкрыцця. Там у дзіўнай паўза ў канцэрце, 3 частка, каб падкрэсліць выразным падзеннем асноўных сёмы (бар 188, два бара да # 117).

Ёсць таксама некалькі выпадкаў таго, што, як уяўляецца, unnotated традыцыйных рубато у запісе Пракоф 'ева. Напрыклад, у Andante з 4-й санаты Пракоф 'ева рулонах Upbeats ў барах 40, 43, 47 і 50 (ледзь чакаючы левую руку ў кожным выпадку). Rolling аптымістычнай акорд быў каханай рамантычны прылады - асабліва калі, як тут, за ім варта меладычны ўніз скачок.

Аднак, яны могуць таксама быць растлумачана як спроба захаваць частка Даць ясна. У Upbeats ў барах 40 і 47, мелодыя і суправаджэнне форму актавы. Згуляна адначасова, ёсць небяспека, што гэта будзе проста выдатна, як актавы, а не двух незалежных частак. У Upbeats ў барах 43 і 50, праблема заключаецца ў блізкасці паміж мелодыяй і суправаджэнне - малая тэрцыю. Зноў жа, чакаючы левай рукой захоўвае цэласнасць частак.

Пракоф'еў амаль заўсёды гуляў мілата адзначае, перад біць, а не на ім. Тое ж самае тычыцца пракату акорды, якія заканчваюцца на ўдар - нават калі гэта было б менш шкоды лініі, каб пачаць катацца па Beat (напрыклад, мімалётнасці # 18). У лірычных урыўкаў, аднак, ён часам прынята больш традыцыйна рамантычную інтэрпрэтацыю, пачала пракату акорд на ўдар і затрымкі верхняй адзначыць некалькі. Гэтыя разрывы амаль заўсёды Камбінацыі, як і ў першым канцэрце руху, бар 148 (# 28, 4:15).

Там іншая рамантычная перагіну якой ён, мабыць, не пярэчыў: радок портаменто (напрыклад, на адкрыцці канцэрта).

Стаўленне да Тэкст: Пракоф 'ева займае шмат вольнасці з яго тэкстам, які не здзівіць тых, хто вывучаў "інтэрпрэтацыі кампазітараў сваіх уласных твораў. Яго выступы аказаць давер да гіпотэзы Пятра Kivy аб тым, што многае з таго, кампазітар паказвае ў партытуры падпадае пад катэгорыю прапаноў, а не каманд ("Authenticities", кіраўнік 2). Пракоф 'ева, верагодна, дазволілі выканаўцы значна большую свабоду дзеянняў з яго музыкай, чым звычайна прынята. Аднак, яго інтэрпрэтацыі дакладней ацэнка, чым, напрыклад, выступленні Рахманінава або Барток, у адрозненне ад іх, я не ведаю выпадкаў, у якіх Пракоф 'ева на самай справе змены нататкі. Аднак, толькі выступы я па параўнанні з балы Andante на 4-й санаты, канцэрта, і выпадковае. Вось некалькі з больш цікавыя змены ў гэтых спектаклях:

(1) Пракоф 'ева знакаў два ritards ў Andante на 4-й санаты. Ён бярэ ritards прыкладна ў месцах ён адзначаны - але толькі прыкладна. Ён выконвае "RIT. АССА" у бары 24, як allargando ў бары 22, а затым істотных ritard ў бары 23. Ён не дае ніякіх ritard ў бары 24, проста гуляючы ў новы, больш павольным тэмпам.

Пракоф'еў пачынае ritard адзначаны ў другой палове 52 бар, якая папярэднічае вяртанні на адкрыццё тэмы, у другой палове бар 51. Амаль ненармальным, ён аднаўляе тэмп у пункце, дзе ён адзначаны ritard, а затым зноў у ritards другой палове бар 53. Гэта, здаецца, матч музычным сэнсе праходжання больш цесна, чым Камбінацыі ritard, ён падаўжае першую cadential трэль, а затым (яшчэ кароткі) момант рэзалюцыі.

(2) працуе 16-адзначыць месцы ў трэці канцэрт (напрыклад, ад № 32 да № 36, т. е., бары 173-193) з'яўляюцца перамяжоўваецца немаркированных акцэнты, усе з якіх прыпадаюць на ўдар, як правіла, у верхняй частцы мал. Гэтыя актывізаваць scherzando характар ??праходжання ст.

(3) Ён гуляе на аптымістычнай для другой варыяцыі ў запаволеным руху фортэ канцэрт, а не пианиссимо з крещендо як адзначана. Гэта змяненне, верагодна, узнік у выніку яго вопыт правядзення канцэрта, даючы зразумець, што гэта аптымістычны і не канец першай варыяцыі.

(4) паўтор першай частцы канцэрта значна хутчэй, чым адкрыццё алегра (мм замест 160 мм. 144). Гэта можа быць проста нязгоду з Копалы, аднак. Вы можаце адчуць Пракоф 'ева націскам тэмп амаль як толькі ён увойдзе, і гэта, магчыма, проста ўзяў яго некаторы час, каб атрымаць правадыра "да хуткасці".

(5) найбольш цікавых на сённяшні дзень адхіленне тычыцца тэмпаў у Andante 4-й санаты. Хоць рух адзначаны проста "Andante АССА," прадукцыйнасць "С. Пракоф 'ева мяркуе, што яго досвед выканання часткі прывяло яго да сур'ёзнага задумаўся аб тэмпах руху. Той факт, што ён абраў для запісу такой інтэрпрэтацыі азначае, што ён узяў яго змены сур'ёзна, усе іншыя яго запісу маюць поўны збор твораў (хоць і мініяцюры па большай частцы).

Ён пачынае вельмі марудна (мм. 50) і паскарае паступова мм. 53 у бары 8. У бары 13, дзе 16-га адзначае пачаць, ён раптам прымае хутчэй тэмп (мм. 60) і паскарае працягу наступных двух бараў мм. 68. Пасля ritard, згаданыя ў (1) вышэй, Пракоф'еў прымае ўсе яшчэ хутчэй тэмп на "Тэмп" у бары 25: мм. 82, якая цалкам 60% хутчэй, чым адкрыццё тэмп.

На змяненне 12 / 8 у бары 33, Пракоф'еў раптам запавольваецца восьмымі значна, так што Пункцірная чвэрць = 44 (эквівалентна мм. 66 быў працяг імпульсу як чвэрцяў). "Molto Транквилло" у бары 36 хутчэй на пункцірнай чвэрць = 49. Гэты тэмп працягваецца другі тэмы.

Прычыны гэтых змяненняў ляжаць не ў сучаснай практыцы прадукцыйнасць, але ў рамантычнай практыцы Пракоф'еў атрымаў у спадчыну, і ў большасці іншых выпадкаў адхіленыя. У адрозненне ад сучасных уяўленняў структуралистской - з якіх Рональд Сміт заявіў, што "мы прыйшлі да прыраўняць адзінства канцэпцыі адзінства з тэмпу" - Пракоф 'ева тут прынята прынцыпова рамантычны падыход да тэмп. Гэты падыход, збалансаваны двух фактараў: найбольш характэрныя тэмп для кожнай часткі, і псіхалагічна найбольш эфектыўных адносін паміж сумежнымі секцыямі.

У гэтай інтэрпрэтацыі, Пракоф'еў бліскуча засцерагальнікі гэтых двух фактараў. Accelerando ў пачатку характэрна, пасля уверх рост мелодыю ў. Чым хутчэй тэмп у бары 13 выключальнікаў імпульсу ад восьмымі у квартал адзначае, што, здаецца, адкрываюцца сэнсе ўнутранай прасторы (новы тэмп і эфектыўна ставіць 16-га да ведама рух далей на задні план, не дазваляючы ім гучанне нязграбны, як яны часам робяць). Новы тэмп на бар 25 і працягвае рост хвалявання і захоўвае каханай рамантычны выгляд структурных характарыстык: новы ключ, новы тэмп. Павольны тэмп у бары 33 ўзмацняе дзеянне гэтага бурнага праход (амаль як камера буйным планам). Гэты тэмп дазваляе Пракоф 'ева вялікі момант, калі пачынаецца другая тэма. Як правіла, хутчэй = больш захапляльным, але Пракоф 'ева процідзейнічае гэтаму шляхам адмовы ад дынамічнага ўзроўню фортэ на пианиссимо. Хоць імпульс хутчэй, ён слабей, тым самым падаючы слухачу сэнсе, што мелодыя слізгаценне па паверхні вельмі далікатны. Ні адна іншая запіс гэтага ўрыўка так салодка хораша.

Нягледзячы на ??ўсё яго ваганні тэмпе, у адзін вялікі сэнс Пракоф 'ева мае адзінства тэмпу: тэмпы пачатку часткі і пачатку другой тэмы (бар 39) эфектыўна ідэнтычныя (мм. 50 і 49 мм.).

Педаль: Пракоф 'ева прымае яшчэ больш свабод з яго педалі маркіроўкі, да якога яго стаўленне, як уяўляецца, было тое, што ўказанне "пед" азначае, што ён хоча, але якія ў адваротным выпадку гэта да выканаўцы ці яго выкарыстоўваць. Напрыклад, у мімалётнасці № 9, ён даручае выканаўцу педаль цэлая нота ў басу ў бары 8, якія могуць прывесці разумныя выканаўцы да высновы, што Пракоф 'ева прызначаны адкрыцця, якую павінны гуляць без педалі, але на самой справе, ён выкарыстоўвае педалі амаль бесперапынна з пачатку кавалак. Аднак, Пракоф 'ева гуляе бар 13 без педалі - дзіўны эфект, што ён паўтарае, калі паўтараецца праход.